《火星救援》：并非所有科幻即人性 

11月25日，《火星救援》在国内上映，上映一周累计3.57亿的票房佳绩，横扫院线票房，给即将到来的贺岁档开了个好头，好莱坞也从2013年开始，已经连续三年制作出优秀的科幻佳作。电影作为第七种艺术形式，电影人大开脑洞，不断对未来有可能发生的事进行异想天开的创作，而万变不离其宗，所有科幻电影最终讲的都是人，只是方式不同罢了。有的影片突出人性的阴暗面，有的表现人性的闪光点，有的思索人类的渺小，有的赞叹人类的伟大，无一例外都是人性多面的表达。

没有什么能杀死理工男 

《火星救援》作为一部科幻灾难电影， 剧情方面极其简单，“马特·呆萌”扮演的美国宇航员马克·沃特尼和其他五名宇航员成功实现了人类在火星上的首次行走，随后遭遇火星风暴，火星任务只能提前结束。不幸的是“呆萌”的沃特尼因为受伤严重，队友以为他活不下来，只能“忍痛割爱”，留他一个人在火星，其他宇航员返回地球。

沃特尼醒来的时候，发现自己孤身一个人在火星上，而自己的队友已经弃自己而去了，伟大的主角光环再次闪耀在“呆萌”头上，身为一个乐天派的植物学家，食物、空气、水源什么的根本不是事。不仅利用一个月的库存食物成功存活下来了，而且自主研发在火星上种植土豆，靠马铃薯成功存活下来。

另一方面，回到地球的宇航小队意外发现“呆萌”的沃特尼并没有和他们料想的一样殉职，而是顽强地靠土豆过活，众人很激动，开始策划营救活动。最终，理工男靠勤劳的双手和“学好数理化，吃遍火星不用怕”的信念成功等到了救援。

《火星救援》的剧情完全没有起伏，几乎所有转折观众都能够猜到故事的走向，剧情上面并不能让人满意，但是这种简单的故事结构并没有妨碍《火星救援》的观感。这种高超的技巧才是这部影片的精髓所在。

《火星救援》和其他科幻灾难片相比，具有一种与生俱来的乐观主义精神，似乎主人公相信自己的主角光环。即使在火星上，没有空气、水、食物的情况下，依旧杀不死理工男沃特尼，愣是用自己的所学所知在火星上“开荒种地”，种出了火星土豆，来养活自己。

观众见过太多的灾难面前的紧张气氛，从《泰坦尼克号》的水淹巨轮，《后天》的冰冻世界，《2012》的天崩地裂，到外太空的没有空气，没有水，没有食物，只身一人，如《异性》《地心引力》《星际穿越》等影片。几乎所有灾难片特别善于用角色的极端环境来展现形式的紧迫，提升故事张力的同时也让观众时刻提心吊胆，倒吸一口凉气，这成为标配。

《火星救援》却反其道而行，片中并没有刻意夸张展现主人公的“受苦受难”的时刻，更没有类似于《地心引力》的那种长达几分钟的“天体旋转”。《火星救援》用马特扮演的角色沃特尼的乐天派个性来展现乐观主义精神，让整部影片节奏明快，观感大大提升，观众会随着角色的经历和他的反应会心一笑。这种巧妙的表达方式弥补了剧情的薄弱，大大提升了这部影片的观感，再加上近些年来热门的外太空探索的主题，以及马特·达蒙的精彩表演，促成了这部影片的成功。

科幻电影并非只谈人性 

人类对于未来的幻想从古至今从来不曾停歇，对未来的美好愿景以及担忧成为科幻电影观众心里的支柱。电影导演往往会借助科幻电影或者表达自己的异想天开，或者控诉当今社会的一些恶劣现象，假设恶劣现象的蔓延投射到电影中来惊醒如今的人。

《火星救援》虽然属于科幻灾难片，不过透过片中幽默“逗比”的气质，导演和原著作者的本心一目了然，他们更倾向于前者的表达，希望通过这种方式展现自己对未来科技发展的美好愿景。

《火星救援》的原著作者，安迪·威尔是一个标准的美国式科学宅男，他沉迷于相对论、轨道力学和飞船。除此之外，他还是一名天才工程师，15岁的时候就被美国国家实验室聘为软件工程师。他创作《火星救援》的初衷最早不过是“写着玩”，只放在了个人博客上，很多人读到之后大呼过瘾，纷纷要求他出售这部书。于是他在亚马逊自出版平台出版了《火星救援》，当时这部书的价格只有0.99美元。直到2013年3月，兰登书屋发现了这部科幻作品，用六位数的天价买到了《火星救援》的版权，四天之后20世纪福克斯电影公司便联系安迪，要把这部影片搬上大银幕。

知道这些也就不难理解为何《火星救援》会具有如此强烈的幽默气质以及它究竟讲了什么。科学在安迪面前，是充满诱惑的、是性感的，知识在他的脑子里就是圣经，他就是一名虔诚的信徒。他当然希望自己的作品讲述的是科学光明的未来，这也解释了为什么《火星救援》对于沃特尼的家人、经历以及情感没有过多的描述。安迪是一名科技控，他不是专业出身的作家或者编剧，他当然不懂怎么描写人性，刻画心理，他只是单纯地觉得很刺激，很好玩，火星上充满魅力，科学是自己的生存宝典，他在和别人介绍科学的魅力，仿佛自己曾经流放到火星，经历这一切，再次归来时满心惊喜。

这种心态恰恰成为这部作品的成功之处。相比较于《地心引力》中过多的人物内心独白、心理展示，还有《地心引力》的爱的核心、亲情主题，《火星救援》显得“冷冰冰”的，这种硬派科幻片的风格结合科学式的幽默，让观众仿佛吃到了另一道清新的美味，大受欢迎。

在此之前，电影人包括观众一致认为当说起科幻的时候，电影中一定要在未来的背景下讲述人和人的故事，而《火星救援》的出现恰恰打破了这个思维模式。这部影片是在未来的背景下讲述科学知识的“冷科学”电影，这种表达展现了一种对未来的乐观和对科学知识的自信，这也是科学从业人员独特的视角，也是他们最喜欢的方式。

《火星救援》还有一个小插曲，安迪后来声明自己书中出现了一个bug：在火星的重力条件和空气条件下，沃特尼等人遇到的风暴也就相当于拂面清风，根本不会产生如此恶劣的后果，几乎没有人会追究的细节，安迪自己作为作者提了出来，可见这部作品对安迪的重要性。这不是一部小说，更像是一部幽默搞笑、扣人心弦的火星探索派报告。

连续三年的外太空探索题材影片让科幻电影又火了，今年8月23日，刘慈欣的科幻小说《三体》获得了第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说，而《三体》电影也成功杀青，筹拍第二部。科幻电影在中国乃至世界大有市场，中国电影人也可以着眼于这种类型片的制作，不论是着眼人性还是打科技牌只希望我们比拼的不单单是特效。从《霹雳贝贝》到《不可思异》，近几十年来国产科幻电影屈指可数，对于未来的想象力也是我们中国人薄弱的一项，现如今《火星救援》在科幻电影领域另辟蹊径，不管我们是否能够开拓出新的分支类型，起码在借鉴的时候，多看看优秀的地方，而不是将想象力用在那些宣传噱头上，肯定大有裨益。

转自：http://epaper.ynet.com/html/2015-12/08/content_170222.htm?div=-1

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