星云奖“零入围”重庆无科幻？ 

第五届全球华语科幻星云奖在北京举行颁奖典礼，重庆大学人文社科高等研究院讲师、科幻文学研究者李广益作为七位评委之一参与了奖项评审。不过，重庆科幻界这次没有任何作品入围。

李广益告诉重庆青年报记者，“本地说得上名气的科幻作家只有三四个，且他们极少组织活动，整体氛围也影响到重庆科幻创作状况。”

针对这种说法，重庆青年报记者也采访了三位李广益谈及的重庆科幻作家——郑军、萧星寒和拉拉，通过他们的生存状态折射重庆科幻作家的整体情况。

他们的共同点，是在科幻作家之外，都有了其他职业及身份，而这样的身份，却逐渐有了喧宾夺主的态势。

（且写且编 作家变身出版策划者）

郑军遇朋友便会赠送一本科幻产业相关方案的小册子。如今，科幻作品创作和出版策划活动在他工作中，占有对半的比例，在25年前，他辞掉工作，成为一名专职科幻作家，据他称，目前中国大陆的专职科幻作家不超过5人。

郑军的创作大都基于前沿科技，强调科技的知识性或潜在的可实现特点，以现实世界为背景演绎幻想故事，如获得第四届星云奖最佳长篇科幻小说银奖的《决战同温层》的主题——科学与人文的冲突，源于2005年真实发生的一场题为“人应不应该敬畏自然”的社会论辩。有评论家将他的具现实色彩的风格称为“科幻现实主义”：呈现社会矛盾，试着给出一种解决方案。

科幻现实主义的读者以社会成人为主，但科幻读者集中在14—25岁，在萧星寒看来，现实风格会影响郑军作品的市场。而另外一个科幻小说研究者将郑军的科幻现实主义和其对科幻小说的现实态度联系起来，所谓的现实态度是指他出版科幻作品和参与策划商业项目。

郑军在1999年成为专职作家前，做了半年《科幻世界》的初审编辑，从那出来后，“有了一些出版社的资源，能够得到一些约稿，除了第一年完全断粮外，之后就能维持生活了”。

做专职作家的头10年间的每年3月，郑军都会关注天津市政府（他以前生活在天津）的工作报告，查看职工人均收入状况，以职工收入为参照，来判断科幻小说写作道路的可行性。2009年后，他的收入明显高于普通职工收入，就不再去查阅政府工作报告，“2009年，编辑一下让我约（组稿）40本书，因为在这一年之前，经历了两三年的科幻小说出版低潮，和我同时出来的好几位作家都放弃写了，编辑找不到其他人也就只能找我，我也就这样开始做组稿的兼职工作”。

建立中国科幻产业网后，郑军的组稿工作和一般的科幻小说稿约都由助手完成，他主要负责的工作是，结合现实中的客户要求，策划科幻作品。

面对一些科幻迷对他出版策划活动的诟病，郑军认为这些活动对科幻小说创作有益无害，反之，“如果是纯粹的创作者，不了解出版状况，对市场不会有什么把握”。他说在国外早就有科幻作家在做出版策划，郭敬明这样的非科幻作家也是如此。

郑军说他一直在等大的出版商的约稿。一般的科幻小说，出版商大概签到5000本或1万本，这种状况下他会拿出自己认为不那么重要的素材和构思去做这些书，“宏大的素材留给用心包装、发行量大的大的出版商”。

（兼职科普 月均稿费3761.6元）

从今年4月起，萧星寒在博客上晒稿费收入，最多的一笔有12432元，最小的一笔20元，到10月份为止，平均每个月3761.6元。他说自己之前从未做过稿费统计，晒它们想看看作为一个业余写作者，一年能有多少收益，“有些朋友老喜欢问我稿费是不是比工资高出好几倍”。

白天上班时，他是重庆市璧山区大路镇大路小学语文老师秦建，晚上写作时，他是科幻作家萧星寒，萧姓，源于古龙的小说《萧十一郎》。

萧星寒于1997年开始科幻小说创作，作品通常设置在近未来（100年），风格偏向于科幻未来主义，在创作中，以创意为小说的第一要素，已出版的科幻小说有《双鱼的秘密花园》（2005年）和《独狼原理》（2012年）。《独狼原理》的创作花费四年时间，四易其稿，辗转七八家出版社，却没有一家出版社肯出版，这给热爱科幻小说的他以极大打击。在这中间，“带科幻色彩的青春校园小说”《双鱼的秘密花园》2万册的销量给了他一些信心支撑，《独狼原理》出版后入围第四届星云奖长篇小说奖则让他在科幻小说界成名，但在这之前，他就因科普写作和科幻研究为部分作家和编辑熟知，是青年作家中少有的跨界科幻和科普写作的作家，这样的跨界是他主动又无奈的选择。

《双鱼的秘密花园》出版后，萧星寒结婚生子，一对双胞胎女儿全由他和妻子照料，停止了三年的写作。2009年恢复创作时发现，创作能力一下回不去，而且与科幻圈的人接触甚少，他通过阅读国内外科幻小说、撰写评论的方式来解决文笔和思维生疏的问题。进行科幻小说阅读时，萧星寒还给自己定位为“科幻文学推广者”，写作了《星空的旋律——世界科幻小说简史》，深入浅出地介绍科幻小说，契合入门级别科幻读者要求。之后，他又编写了好几部科普作品。“科普作品比科幻小说要更容易出版一些，写作难度也要小很多，而且也还能通过写作深入、系统地了解科学知识。”

到逐渐有出版社找萧星寒签约出版科幻小说后，他也就不刻意去追求科普作品的写作出版了，集中精力于科幻小说创作。

萧星寒自我定位为处在很基础，正在往上走的阶段，在上升的过程中，他更希望得到市场的认可，“我喜欢写作，能从写作中得到很多快乐，稿费的附加值，对于我的妻子和双胞胎女儿很有意义，而星云奖这类奖项对我来说并不那么重要”。

（自任编剧逐渐转向历史奇幻写作）

“大家就直接称呼我为拉拉”，拉拉抱着无所谓、好玩的态度习惯性地调侃起自己的名字。就纯粹科幻小说的影响力来说，拉拉在重庆作家中位居前列，获得过两次银河奖。

拉拉的父亲是大学图书馆的领导，他在书堆中成长。2002年创作的第一部作品《春日泽·云梦山·仲昆》摘得当年的银河奖“最佳新人奖”。到今天，他还是认为这部作品是被《科幻杂志》的编辑强拉进科幻小说范畴的，原本属于历史类奇幻小说。

早些年，科幻小说的几个论坛里发起了一场持久的科幻小说概念之争，“科幻”和“小说”究竟孰轻孰重，拉拉一直坚持小说中心论，要求作品首先要具有一个灵魂，视故事和桥段为安放灵魂、构造科幻感的工具。作品接近于蒸汽朋克流派，注重机械化和硬派，华丽而多变。多变的其中一个特点表现在题材的变化上，“绝不写重复的题材”，宇宙空间类的，与地球进化历史有关的，和病毒及人类进化有关的，还有古代奇幻类的，接近现实的，作品写得越多，题材的“消耗”也就越多。

拉拉有个外号叫作“月球表面”，意思是坑（指小说构思）很多，“坑挖了后总觉得找不到自己感兴趣的东西，只能把创作暂停了”，就逐渐转向了历史奇幻类小说写作。

因为可供选择的题材越来越少，拉拉从2007年开始就决定不再写短篇小说，尽量将构思写成长篇。“以前刊登科幻小说的只有《科幻世界》一家杂志，但它不连载长篇，唯一连载过的就是《三体》。”

最近拉拉正在写韩松小说《红海》的剧本，韩松特意邀请由他来写。而他的代表作品《绿野》也即将改编成电影，剧本也会由他本人亲自操刀，“编剧权是我同意改编小说的要求之一”。

郑军和萧星寒手上也都握有科幻电影编剧工作，科幻电影是郑军科幻文化产业中的一环，萧星寒担任一家影视公司的顾问，朝编剧方向调整。

转自：http://www.cqqnb.net/ebook/201443/13973.html

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