去年，安妮·海瑟薇对马修·麦康纳说过：“我们会面对重重困难，甚至死亡，但不会有邪恶。”很不幸，《星际穿越》辜负了海瑟薇扮演的布兰德博士的美好愿望。在物种灭绝的危机下，诺兰把人性的恶带到了宇宙深处，和黑洞一起给主角制造麻烦。仅仅一年后，雷德利·斯科特弥补了这个遗憾。《火星救援》用更脚踏实地的方式，延续了《地心引力》、《星际穿越》在最近几年营造的太空探索热潮。
对雷德利·斯科特的选片口味进行归纳并不是一件难事，他喜欢拍科幻片、古装史诗片以及每隔几年拍一些现实题材小成本电影。当我们尝试把《火星救援》归入他的科幻片一类时，却发现这部电影实在很不像雷德利·斯科特拍的。斯科特的科幻世界，是冰冷和腐蚀的诺斯特罗默号，是疑云密布的普罗米修斯，甚至是藏污纳垢的2019年洛杉矶。《火星救援》明亮愉快的基调，更像他的《美好的一年》等现实题材作品。
影片的幽默气质，对于一部投资上亿美元的科幻大片来说是罕见的。不同于略显聒噪的复仇者们以及孤掌难鸣的Tars，《火星救援》的幽默几乎完全建立在角色的乐观和积极之上。唯一的例外，可能是感觉上还没从《新闻直播间》里走出来的杰夫·丹尼尔斯。他的幽默更多来自俯瞰众生后的些许嘲讽，比如在那个《魔戒》梗里将自己从只看过彼得·杰克逊电影版的观众中拔高出来。
乔斯·韦登谈及创作奥创的心得时曾经说过，所有机器人故事都是弗兰肯斯坦的故事。同理，所有孤身求生的人都是鲁宾逊·克鲁索。《火星救援》很容易让人联想到《荒岛余生》，作为NASA战神3号项目成员之一，马克·沃特尼在一次紧急撤退任务中不幸被推断死亡而留在了火星上。从昏迷中醒过来的沃特尼面对着无法呼吸的空气、数着日子的食物供给和其他数不过来的可能置其于死地的危险。没有任何神奇的科学奇迹，沃特尼的续命绝招居然是种土豆。
这是《火星救援》的与众不同之处，那些看似微不足道却必须解答的问题，没有沦为电影中一带而过的一句台词。雷德利·斯科特把镜头对准了沃特尼这位火星鲁宾逊求生的每一个细节，这让影片真实可信到甚至不像一部科幻电影。原著作者安迪·韦尔扎实的科学素养与影片和NASA的深度合作居功至伟。投桃报李，这部电影也成就了好莱坞科幻电影探索太空的奉献和牺牲精神的回归。影片中的每一位角色，都在一种共同的高尚目标驱使下完成自己的使命。即便看起来最擅长给拯救行动唱反调的NASA负责人，出发点也仅仅是提高可行性和降低风险。
《火星救援》的确像《荒岛余生》/《鲁宾逊漂流记》，但也仅仅是像而已。虽然沃特尼在火星上扮演着鲁宾逊的角色，这部电影对地球上的角色以及战神三号其他宇航员的刻画，实际上剔除了沃特尼的孤独感。可以说，马克·沃特尼孤身一人却并不孤独，看过原著的人甚至指出他和NASA负责观测他一举一动的妹子可能发展出了爱情。正是这种心存希望的状态，才让沃特尼没有变成又一个曼恩博士。
美国天文学家奈尔·德葛拉司·泰森说的没错，他经常指出在过去数十年间太空探索已经不再使人激动，由于预算削减和研究受挫——“我们已经停止了梦想”。尽管像太空探索技术公司之类的私人公司，美国宇航局的好奇号火星车，以及最近在火星上发现水等等，点燃了公众兴趣的火花，我们与过去曾有过的“全球太空热”仍距离甚远。只有不断向前，鼓励代代新人在数学、教育和相关学科上学识过人，才可能使太空之旅成为现实。
本片的主题就是科学，尽管其时常出现逻辑上的跳跃——毕竟我们在谈论的只是一部电影而已——《火星救援》最大的成就或许就在于它进行了一次在不远的未来可能发生的太空探索，并令观众觉得仿佛只要足够努力，这种探索就会实现。如果沃特尼能从火星逃出生天，那下一代人就一定能找到将人类送到那里去的办法——这样的情愫使我们受益良多。
转自：http://jnsb.jschina.com.cn/html/2015-12/02/content_1343914.htm
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