2010年，青年科幻作家飞氘在复旦大学参加“新世纪十年文学”国际研讨会时，曾把科幻比作当代文学的一支寂寞的伏兵，在少有人关心的荒野上默默地埋伏着，也许某一天，在时机到来的时候，会杀出几员猛将，从此改天换地。
这句话就像是一句预言，近几年，科幻文学所面临的外部环境，正在遭遇几十年来最大的变化。
2015年，科幻作家刘慈欣凭借《三体》摘得雨果奖最佳长篇小说奖；2016年，中国科幻女作家郝景芳凭借《北京折叠》获得雨果奖最佳中短篇小说奖。连续两年中国作家的获奖不仅仅让科幻这个原本小众类型文学成为当今社会的热点话题，也让科幻文学产业的发展现状受到广泛关注。
毕业于北京师范大学科幻文学专业的宇镭(原名郭凯)从事专业科幻研究工作已有9年。他现在是果壳网未来事务管理局(果壳网的一个内部孵化科幻品牌)的一员，据他的观察，科幻作为一种文化，正在通过《三体》等优秀作品从一个小圈子向更为广泛的大众领域传播，大量科幻之外的作者开始对这个领域感兴趣并开始创作科幻作品，科幻的媒介形式在资本的支持下正在尝试从文学向影视、动漫、游戏等多个领域进军。
然而，宇镭却并不认为这是由于某一部作品带来的，而是随着科幻文化群体的进一步成长，借这次机会，多年来积蓄的科幻热情和市场能力的一次总爆发。
宇镭解释说，最早的时候，科幻被定义为一种与科普相关的、给青少年看的类型文学。从那时候起，中国科幻一方面把自己跟“科教兴国”绑定，认为能够激发青少年对科学的兴趣，促进想象力、创造力；另一方面，努力在青少年这个领域培育一个跟主流文化不同但又有联系的亚文化圈，被称为“科幻迷”的群体。科幻领域这些年的变化，其实就是随着这个群体的不断成长，逐渐从青少年亚文化进入主流文化的过程。
这其中最大的一次变化，是在世纪之交时。由于1999年全国高考作文的科幻命题(“假如记亿能够移植”)、互联网文化的兴起和《魔戒》等科幻之外的幻想文学类型进入中国，导致一大批高校科幻协会和互联网科幻论坛的兴起。一批更加年轻的科幻作者带着更加丰富的创作风格出现，有着更强消费能力和文化自觉的城市科幻文化群体诞生，并且奠定了直到今天中国科幻文学的面貌。
但是即使是经过二三十年的积淀，中国科幻创作的规模仍旧很小，多位科幻圈的作家都曾表示，这些年持续创作的作家只有二三十人并且大多是业余写作。宇镭认为，虽然商业资本已经表现出向科幻领域大规模进入的趋势，但是当前科幻局限于文学，在动漫、影视、游戏方面还没有什么建树，从产业和规模的角度讲，距离国际水平还很远。
中国科幻小说自晚清引入中国以来，已经有一百多年的历史，从“科学小说”到“科教兴国”的儿童科普读物，直到今天，科幻文学经历了无数的坎坷起伏。
宇镭举例说，晚清时的科学小说(科幻当时的名称)的兴盛，是因为当时国门初开，西学引入，国人感受到了不一样的世界，愿意去学习、认知和想象，当时市面上三分之一的小说都与科学小说相关。鲁迅、梁启超等知识分子都对科学小说寄予厚望。科幻文学今天的热潮，虽然仍有这方面的因素，但来自商业资本力量的推动起到了极大作用，这是此前中国科幻文学发展较少经历的。
但是不容置疑的是，科幻文学正处在一个机遇和挑战并存的时代。宇镭认为，科幻文学是否有动力继续发展，现在还很难断言，但是，它一定会是和过去二三十年不一样的东西。老科幻迷们也许会怀念当年只为了情怀和理念写小说的时代，但现代科幻的形式本来就是随着美国二三十年代新的商业小说杂志而生的。商业资本自然有它的目的，关键是中国科幻能够借助这次机会自己做些什么，“我们在科幻中经历过无数次的地球文明甚至宇宙的毁灭和重生，没有理由面对现实世界中的这些新变化而心生怯意”。
“科幻文学曾经在中国遭遇过毁灭性的打击，仍然活到了今天，向前发展是一定的，不确定的只是速度而已。我们可以选择脱水，也可以选择上岸不作为鱼活下去，但如果不发生变化，那就不是科幻了。”宇镭说。
转自：http://news.hexun.com/2016-09-21/186107858.html
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