中国科幻电影步入“刘慈欣时代” 

　　三体社区”上线。这是一个汇聚了科幻小说读者的论坛。开放几天来，最热门的话题是“电影《三体》怎么拍？”

　　刘慈欣的《三体》，被视为中国科幻小说的巅峰之作。它的电影版由张番番执导，计划2016年上线。刘慈欣的另一篇科幻小说《乡村教师》，也有搬上银幕的计划，导演是宁浩。此外，《微纪元》《流浪地球》《超新星纪元》三部刘慈欣作品，影视改编权也已出售。

　　文字与影像间总有难以消弭的矛盾。怎么拍，才能突破中国科幻电影的“乱纪元”，保留“刘慈欣味道”？

　　文中情怀遇上“编剧的麻烦”  

　　每个基本粒子是否是一个充满着亿万星系的宇宙？或者，我们的宇宙是不是一个基本粒子？

　　这是科幻小说中最常见的问题。但它带给读者的思维震撼，却是深远的。如刘慈欣所说，“它让我们学会用上帝的眼光看世界。”

　　和很多科幻作家一样，刘慈欣也擅长这类宏大叙事。不一样的是，刘慈欣总会多问一个问题：当人类窥视到宇宙的真相后，人类还是以前那个人类吗？或者说，人类从宇宙中的婴儿文明成长为少年、青年文明后，原有的社会结构、伦理体系，还适用吗？

　　如果仅仅是简单的逻辑推理，答案很容易得出。

　　想想，一个原始人穿越到当下，他自然得抛弃混居群交的社会结构，融入现代伦理体系。这是顺理成章的事。

　　我们不是原始人，不知道他感受如何。但刘慈欣告诉我们，如果我们是那个原始人，适应的过程或许很残酷。

　　《中国2185》里，人类得到了延长寿命的技术。但它只能让人长生，无法不老。结果是，地球上百分之八十的人都是百岁以上老人。他们依靠机器维持生命，思维已经钝化了。他们占据了大量社会资源，又是一股传统守旧的力量，阻碍人类的蜕变。

　　中国的年轻人试图从抛弃家庭这一传统社会结构入手，在传统势力的壁垒上撕开一股口子。这引发了新旧势力的交锋，一场形式怪异的战争爆发，差点毁灭中国。

　　那么，人类到底如何抉择？

　　或许作者心中的答案太过残酷。以至于他只能含蓄地说，“去宇宙中，开启人类新的童年”。

　　这样一部小说，如果改编成电影，很难想象制片方是否有那个勇气和智慧。

　　这种“编剧的麻烦”，刘慈欣的多篇小说中都存在。比如已经转让了改编权的《流浪地球》《超新星纪元》。但要论集大成者，莫过于《三体》。

　　“黑暗森林理论”撞上审查  

　　《三体》这部长篇小说中，作者构建了一个“宇宙社会学”体系。

　　它有两个基本公理：

　　一、生存是文明的最根本需要。  

　　二、文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。  

　　也就是说，总体来看，宇宙中各文明间存在竞争关系。要么是良性竞争——以合作为基础，要么是恶性竞争——以消灭对方为目的。

　　刘慈欣倾向于后者。他的理由是：

　　A、B两个文明，相互察觉到了对方的存在，但不知道对方是恶意还是善意。双方会不断猜疑。

　　人类从学会使用火种到使用蒸汽机，花了几百万年，再到学会使用核能，却只用了几百年。技术发展突然加速，这种“技术爆炸”，人类能经历，任何一个文明都有可能经历。

　　换句话说，A文明即使比B文明弱小很多，但它可能在短时间内完全超越B文明。对B文明而言，不知道A文明是善是恶，保证自己生存的成本最低的办法，就是尽早消灭它。

　　以上，就是“黑暗森林理论”的基本框架。“宇宙是个黑暗森林，每个文明都是带枪潜行的猎手”，这个理论，也是小说《三体》最核心的部分。

　　霍金也曾发出过警告，贸然接触外星人，可能会给人类带来灭顶之灾。如果说霍金在宇宙的神秘幕布上戳了一个洞，刘慈欣则是在这个基础上撕开了一扇窗。

　　通过这扇窗窥见宇宙真相的人类，将不得不面对残酷的拷问：公平、慈爱，这些基本伦理，在这个充满杀戮的黑暗森林里还适用吗？

　　在《三体》中，作者把这个问题细化了。

　　地球面临灭顶之灾，仅有的几艘飞船逃出升天。但每艘船携带的能量，都不足以到达目的地。船长们面临抉择：要么大家一起消亡于宇宙中；要么对别的飞船发动攻击夺取能量，为人类留下希望的火种。

　　小说中，有船长选择了后者。

　　这类冷血英雄，目光远大、为了大局不择手段，在《三体》中多次出现。

　　但在许多读者眼中，他们却又充满了人格魅力，“正面形象”大于“负面形象”。之所以如此，是因为在一部几十万字的小说里，作者有足够的篇幅去解释这类人物存在的合理性，消解他们与“主旋律”之间的冲突。

　　但在一部一两百分钟的电影里，要做到这点似乎不太容易，毕竟篇幅太有限了。如果处理不好上述矛盾，那可能是一部不符合意识形态要求的电影，审查关怎么过？借用王小波的话说，拍这样的片子，“现实意义在哪里？积极意义又在哪里？”（王小波，《中国为什么没有科幻片》）

　　剔除掉这些“冷血英雄”，剔除掉“宇宙视角下人类社会结构和伦理问题的思考”，审查关倒是好过了。

　　但那样一来，很多科幻读者可能又有意见：这样的科幻，还是刘慈欣式的科幻吗？

　　讨论情怀时先讨论普通受众  

　　潇湘晨报：在国内和国外的科幻论坛上，你都和读者在线交流过。双方关心的话题，有何不同？  

　　刘慈欣：国内读者大多是在谈科幻本身。比如电影怎么拍？情节怎样才合理？科学部分够不够“硬”？

　　国外读者不大一样。他们最关心的话题是，包括《三体》在内的科幻小说如何反映中国现实问题？

　　潇湘晨报：你怎么回答？  

　　刘慈欣：从我个人来说，我希望他们看中国的科幻小说，就因为它是科幻小说，而不是希望从中看中国的现实。我觉得，中国的科幻小说恰恰在远离现实，描写的都是未来和遥远宇宙上的事。

　　潇湘晨报：《乡村教师》和《三体》的电影剧本，和原著比如何？  

　　刘慈欣：《乡村教师》的电影项目还在策划中，没最终定，也不好说太多。我只能说，宁浩是个非常认真的导演，这个剧本他花了三四年时间了，他一定要做到自己满意。我钦佩他这种精神。至于《三体》，剧本已经出来很多稿了，一直在修改完善，也没有最终确定。

　　潇湘晨报：“在极端环境下，人类通行的伦理道德准则是否还适用？”这是你许多作品中的核心思想。很多读者都担心，改编成电影后这些内容会消失。  

　　刘慈欣：我的作品，都是写大场面、视野比较开阔的。理想地说，我当然希望它改编的电影能呈现出大视野、深远的思想。但科幻小说和科幻电影是差异极大的艺术。写科幻小说，一个人就能干。科幻电影不同，它投入大得多、受到的审查也严格得多。它要求团队合作，团队里有一个人烂，它可能就是个烂片。

　　潇湘晨报：和原著差异太大的话，科幻迷会失望。 

　　刘慈欣：读者意见当然很重要，但一个科幻电影能否成功，他们的看法不是最重要的。毕竟大部分科幻电影受众都不是科幻读者。所以，对制片方而言，在讨论情怀、风格的时候，首先要考虑的是普通受众的欣赏取向。（授权转载）