吴苡婷/文
在中国，科幻产业发展和科技综合实力的发展呈现出一种不同步的状态。科幻产业的利润空间无疑是巨大的，仅以美国科幻大片《阿凡达》为例，它创造的产值达24亿美元之巨，大大超过了我国本土电影一年的总票房。目前，中国邮电、新星、重庆、希望、读客、果壳等多家出版社或民营图书公司公布了科幻出版计划；最早系统引进西方科幻经典名作的《科幻世界》杂志社专门成立了科幻图书事业部，甚至开始筹划中国科幻产业园。但在如此布局之下，市场方面却反应平平，呈现出一头冷、一头热的尴尬境地。那么，究竟是什么阻碍了中国科幻产业的发展？
是小众游戏还是大众盛宴？市场判定迷雾重重
魔都上海。从去年10月起，上海的科幻迷们每月定期会在上海图书馆一个小小的会议室里进行着自己的科幻活动。活动现场气氛活跃，来到这里的都是铁杆的科幻迷，风雨无阻，有的甚至还带上了年幼的孩子。在豆瓣网上会有每月的活动预告。
这个科幻组织成立于2009年，是上海唯一可以找寻到的科幻领域实体组织。除了上海高校科幻联盟的官方名字外，它还拥有一个很诗意的名字，叫做“科幻苹果核”，是由复旦大学科幻协会、上海交通大学科幻协会、同济大学逐日科幻协会和上海理工大学星火科幻社团联合组成的开展交流活动的实体。联盟希望在上海扩大科学幻想和科幻文学的影响力，吸引更多的科幻迷加入。每年联盟都会举行科幻节活动，联盟负责人复旦大学研究生路娇介绍说，往年活动会得到兴业全球基金、科学松鼠会、上海市科普作家协会的资金支持。
联盟发起人之一王侃瑜毕业后就职于复旦大学北欧中心，这让她有了更多的机会了解北欧科幻圈的现状。2013年，芬兰赫尔辛基举办的芬兰科幻大会盛况让王侃瑜吃惊不已，她告诉记者，这是一场7000多人的盛宴，所有经费由政府资助，免会费、免门票、免展位费，大家都是自发前来，科幻迷自己摆摊展示，甚至还有科幻迷制作的模拟核辐射装置。与他们的集体盛宴相比，中国，甚至在上海这样的国际化大都市的科幻活动规模和质量只能用“惨淡”来形容。
在中国，科幻常常被形容为“小众游戏”，一个“科”字让很多人望而却步。刘慈欣的《三体》系列虽然被寄予了中国科幻小说崛起的希望，但是其40余万册的低销量对比《盗墓笔记》《穿越》《仙侠》等类型小说动辄几百万的发行量，也只能算是小众的偶然狂欢而已。但是中国的科幻市场真的只是“小众游戏”么？以中国科幻市场为目标消费者的熙谷传媒总经理傅仰鹏不同意这样的观点。他告诉记者，《星球大战》《黑客帝国》《阿凡达》《盗梦空间》等美国的科幻大片在中国都获得可观的票房收入。从某种意义上说，美国的科幻大片启蒙了中国的科幻市场。而为什么中国的科幻产业没有崛起，其背后还有深层次的原因。
是儿童文学还是成人产业？人才培养出现偏差
在中国高校中唯一的科幻文学硕士学位落户在北京师范大学，奇怪的是它被归类在儿童文学方向下。知名科幻文化评论者丁子承是一名软件开发工程师，他对这个现象非常困惑：虽然科幻面向儿童有一定的好处，是儿童科普的有力工具，日本动漫产业也是以儿童为阅读对象走出国门走向世界的，但是如要成为一个产业，这种人才培养体系远远不够。科幻作家江波对此也颇有异议，科幻的本质是幻想文学，被归类于儿童文学显然是不确切的，它的阅读对象是人群中最富有想象力的群体，目前中国最缺的是科幻写作人才。
在创业前对中国科幻产业进行市场调查的傅仰鹏告诉记者，科幻产业涉及到动画、游戏、影视、图书、玩具、服装等市场。在美国，很多游戏、电影和美术设计方面有很多顶尖的华裔人才，他们中的很多人回国开设了公司或者与国内有业务往来。中国动漫游戏产业的整体技术能力与国外不相上下，但是他们几乎都不做本土原创的动画，而是承接全球市场的外包业务，国内玩家追捧的科幻游戏没有一款“中国制造”。影视技术特效的水平也不错，缺乏的是能打造出优秀科幻产品的团队。
科幻电影人才奇缺是另一大问题。中国作家协会儿童文学委员会副主任、中国电影集团一级编剧张之路介绍说，中国拥有世界上最大的潜在科幻消费市场，但每年生产的国产科幻电影并不多。
纵观发达国家，不难发现其已经建成了完备的科幻人才培养体系。著名科幻作家郑军介绍说，上世纪70年代末，美国已经有大约2000多所大专院校开设了科幻课程，更多的中学也将科幻小说列入教学计划中；英国已经设立了科幻文学方向的博士点；日本和俄罗斯也在大学教育中引入了科幻课程。而中国在科幻人才培养方面尚处于起步阶段。（授权转载）
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