自由穿行 幻想照亮了现实 

　　文学从来没有过像牛顿的万有引力那样明确的定义。在西方，多数人认为，凡是具有现实中不存在的想像的小说都是科幻小说。最常见的科幻类别，有“硬科幻”与“软科幻”之分，“硬科幻”是指那些依据现实科学技术并在其基础上进行合理预见的小说，“软科幻”则基本没有科技理论，作家只需天马行空地想像就行。也有人反对软硬之说，认为科幻只有真伪，没有软硬，所有软科幻都不是科幻，充其量是幻想文学，只有硬科幻才是科幻。

　　但无论如何争议，科幻文学都在世界文学领域中占有一席之地，并且通过一百多年的发展，产生了多种多样的风格。读者的喜爱，以及人类永不停歇的对所有未知事物的探索，是科幻文学创作的动力。

（英国女作家玛丽·雪莱（1797-1851）） 

　　（世界上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》） 

　　萌芽 科幻文学在英国诞生 

　　西方科幻小说的发展已有一百多年历史，大致经过了四个阶段：萌芽时代、黄金时代、新浪潮时代和后新浪潮时代。

　　十九世纪初至二十世纪初，属于萌芽时代。著名科幻小说家阿西莫夫和奥尔迪斯认为，英国女作家玛丽·雪莱（1797-1851）创作于1818年的《弗兰肯斯坦》是世界上第一部科幻小说。科幻小说的想像从何而来？有分析认为，其一是柏拉图的《理想国》、托马斯·莫尔的《乌托邦》、佛兰西斯·培根的《新大西洲》等虚构现实的作品影响了后世。而另一个激发科幻想像的动力，则是西方工业革命。从18世纪起，人类在科技方面比起此前有了突飞猛进的发展：1765年，瓦特造出蒸汽机；1807年，富尔顿造出轮船；1814年，史蒂文森制造了火车。所有这些都强烈刺激着人们心中对未来生活的想像，于是就有了思考，科技还将给人类带来什么？在这种思潮下，文学成了先行者。奥尔迪斯在他的科幻史著作《万亿年狂欢》中高度评价了《弗兰肯斯坦》，认为其已经超越“人造人”的幻想，表明技术可以向上帝挑战，因而具有深刻思想。

　　自《弗兰肯斯坦》起，科幻小说就走进世界文学舞台。法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯，在其后脱颖而出，并且各自代表了两个科幻文学中的主要派别：自然科学派和社会科学派。凡尔纳（1828-1905），创作过上百部科幻小说，著名的有《地心游记》《从地球到月球》《海底两万里》《八十天环游地球》等，其小说被称为“科技成果大展览”以及“未来预言书”。威尔斯（1866-1946）与凡尔纳不同，他对新发明不感兴趣，而是重在描述科技对人类的生活、政治、情感方面的影响，他的《时间机器》《摩洛博士岛》《隐身人》《星际战争》等，都有这方面表现，特别是《时间机器》，书中主人公已经前往了公元802701年的地球。

　　在萌芽时代，首度吃螃蟹的作家们还没有给自己的作品定一个类别，他们只是在探索，并在无意间创立了后世科幻小说的主要题材，比如太空探险、奇异生物、时空旅行、未来文明等。

　　黄金时代 美国作品最风靡 

　　到了上世纪三十年代至六十年代，科幻小说走进黄金时代。这期间欧美科幻作家辈出，特别是美国出版商的推动，使科幻小说有了极大发展。

　　美国人雨果·根斯巴克（1884-1967）当时负责主编《科学与发明》杂志，他于1932年开始发行科幻小说专号。 

　　此外，美国科幻作家约翰·坎贝尔（1910-1971）从1938年到1971年间，任科幻杂志《惊奇科幻故事》主编，他发掘了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金等许多后来如雷贯耳的科幻作家。藉由这两位主编的贡献，后来就有了以他们的名字创立的两种科幻小说奖项，其中的雨果奖已成为当今世界最有权威的科幻小说奖。 

　　黄金时代，美国作家佳作无数，限于篇幅只能撷取一角，考德维那·史密斯的《云雀丛书》、范·沃格特的《斯兰人》、西奥多·斯特金的《微观世界的神》、罗伯特·海因莱因的《他造了一所怪房子》、萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》、雷·布拉伯雷的《火星记事》、约翰·温德姆的《三尖树时代》等，都曾风靡一时，其中最有名的作家是阿西莫夫，他以“无文风”著称，又以能驾驭大场面而被读者深深佩服，他甚至还创造性地提出了“机器人工学三定律”，并被许多后来的科幻作品所沿用。

　　黄金时代的意义，是使科幻小说堂堂正正地成为一种文学类型，但是，科幻小说真正走进主流文学的领地，还是在接下来的新浪潮时代。

　　新浪潮时代 英国主导科幻变革 

　　上世纪六十年代至七十年代中期，属于科幻小说的新浪潮时代。

　　科幻小说发展到这一程，原有模式已经令人熟视无睹，很多读者批评科幻小说缺少现实感，难以让人们的心灵与之交汇。于是，变革最先在英国发生。1965年，英国作家兼编辑米切尔·莫考克任英国《新世界》杂志主编，他一上任，就不再把自然科学当成科幻小说的主要着力点来推崇，改为重视心理学、社会学、政治学，由他而起的思潮改变了科幻小说的写作方式，作家们不再热衷于幻想未来的新发明，而是在小说中注入各种人性，写出了新意。1968年，英国编辑朱迪·梅丽尔将这类科幻作品选编成一个集子，将它们正式称为新浪潮作品。

　　新浪潮运动中最重要的作家是英国的J·D·巴拉德，他的代表作有灾难三部曲（《沉没的世界》《燃烧的世界》《结晶的世界》），以及《终端的沙滩》《暴行展览》《海底飞船》等。另一位重要作家也是英国人，名叫布里安·奥尔迪斯，他的主要作品有《犯罪记录》《直航》《温室》等。作为新浪潮运动的发起人，莫考克自己也有不少作品问世，最知名的是《瞧这个人》。

　　开辟了新领域的新浪潮时代，给科幻文学留下了不少经典作品。但由于这期间的作品题材过于小众，表现手法也过于写意，没有在大众中间广为流传。

　　后新浪潮时代 影视技术助推科幻文学 

　　从上世纪七十年代末至今，属于后新浪潮时代。这是电影特效、网络游戏飞速发展时期，无论作家们做出何种想像，电影都能更加完美地加以呈现，游戏还可以让粉丝加入其中，体验科幻的惊奇旅程。

　　1968年4月2日，斯坦利·库布里克执导的电影《2001太空漫游》上映，本片就改编自黄金时代作家阿瑟·克拉克的同名小说，它将小说中的飞船、太空、外星球等用文字描述的景象变为可视影像，在震惊了无数影迷的同时，也为后新浪潮时代科幻文学的新发展打下了一块基石。有了库布里克的尝试，不到十年，电影技术更加猛进。1977年5月25日，《星球大战：新的希望》在北美上映，片中逼真的星际战争特效震撼了整整一代美国人。1978年12月10日，电影《超人》又在北美上映，其先进的制作效果同样备受赞叹。于是，人们陡然发现，科幻电影即将成为科幻文学最好的推手。

　　1980年，理查德·马特森发表于1976年的小说《时光倒流七十年》被拍成电影上映，一度成为文艺经典；他的另一部小说《我是传奇》也被拍成电影，于2007年上映。1990年，迈克尔·克莱顿出版小说《侏罗纪公园》，1993年，斯皮尔伯格就将其搬上了银幕。1997年，美国“大众天文学家”卡尔·萨根的小说《超时空接触》拍成上映，被称为科学含金量最高的作品。美国作家苏珊·柯林斯出版于2008年的畅销科幻小说《饥饿游戏》三部曲，也被狮门影业购入，其第一部电影已于2012年上映……在得到电影推广的科幻小说不胜枚举之时，其间还有许多作品被改编成了网络游戏及漫画，在西方广为流传。

　　这一程的科幻文学，已经不像前面几个阶段那样有某种统一的风格了，它们既有科技含量极高的作品，也有弱化科技、主攻文艺的诗意作品，既有对未来科技进行天马行空般想像的作品，也有忽略未来科技、注重人文社会的作品……人们已经很难对此进行归类，因为，它们已经很有其他传统文学的样子了，开始在题材、形式等方面出现万花齐放的态势，藉由这种态势，科幻文学在全球文学领域中的地位，已越来越重要了。