风口下，中国科幻电影动起来 

　　一部小说，一位作家，居然带火了一个产业链。这在过去几乎是天方夜谭，但在今天，这样的奇妙故事就发生在雨果奖得主、中国科幻作家刘慈欣身上。刘慈欣的科幻小说《三体》不仅让中国科幻文学在世界大放异彩，也给中国科幻电影带来了曙光。

　　近日，由编剧帮主办、北京师范大学科幻创意研究中心协办的“科幻电影创作与研发论坛”吸引了数百位业内外人士，近4个小时不停歇的畅聊互动，仍然让很多听众意犹未尽。这种跃跃欲试的躁动状态，特别像互联网语言所说的“风口”。

　　科幻题材电影项目大热

　　且看一组数据变化，就知道开发科幻题材电影项目现在有多热。

　　今年上半年，有关科幻题材电影立项的有26部。10月16日在成都举办的第六届全球华语科幻星云奖颁奖典礼上传出的信息显示，截至目前已有80多部科幻电影在电影局立项。而去年，科幻题材电影的立项是零。借用一诗句来形容当下的中国科幻电影市场，就是“天翻地覆慨而慷”。

　　业内人士告诉《中国新闻出版广电报》记者，现在但凡稍有点儿名气的科幻作家，都成了影视机构寻找的目标，问的话大都是这样的：“你现在手里还有什么版权没卖出去的？”

　　记者发现，无论是坐在台上的论坛嘉宾还是坐在观众席上的影视机构代表，他们手里或多或少都有科幻项目。看这架势，被冷落多年的科幻作家终于“守得云开”了。

　　“这么大的一个变化，是过去想都不敢想的。”科幻作家陈楸帆说。在中国科幻文学创作领域，陈楸帆以现实主义和新浪潮风格而著称，他的代表作有《无尽的告别》《荒潮》等，现在他的身份是北京诺亦腾科技有限公司副总裁，目前参与5部科幻题材电影项目。

　　对于科幻电影市场，陈楸帆持谨慎乐观的态度。他调侃道：“从好的方面来说，可以让科幻作家富起来。但从另外一个方面看，会让很多科幻作家变得特别浮躁，写东西的时候可能不是出于讲一个好故事、塑造一个人物，或者去发掘科幻小说里那种探索性、创新性的东西，反倒会更多地考虑商业上的东西。”

　　《同桌的你》导演郭帆从小就喜欢看美国好莱坞科幻大片，一直怀揣着一个做科幻电影的梦想，目前他也在着手准备一个科幻题材电影。但他发现，科幻电影在中国特别难做，在创作的过程中似乎有一道难以逾越的视觉障碍——如果“钢铁侠”的面罩打开以后，看到一张中国人的脸，怎么都觉得哪儿不对。他说：“我们做成什么样的东西才可以变成本土化的中国科幻，这是一个很大的命题。”

　　《蒸发太平洋》编剧兼导演周文武贝今年7月签约好莱坞三大经纪公司之一美国联合精英经纪公司（UTA），成为UTA签约的第一位中国内地华人新锐导演。他认为，从创作者的角度来说，不一定要把中国的科幻电影打上一个中国烙印。从电影本体来说，科幻是电影当中非常视觉化的东西。以科幻为主的好莱坞特效电影在全世界畅行无阻，跟科幻语言国际化有关系。就中国的科幻基础来说已经非常成熟，在中国电影资本进入之后，正好可以把中国科幻过去30年积累下来的优秀作品拿出来，加快它们的流动性。

　　“太空堡垒预告片工作室”联合创始人张小北，是电影《李献计历险记》《匹夫》的联合编剧之一。在他看来，科幻电影是电影市场发展到一定阶段的产物，如今市场这么红火，电影类型必然会细分，科幻电影自然而然就成为热点之一。

　　好的科幻编剧奇缺

　　《阿凡达》《变形金刚》《复仇者联盟》等好莱坞科幻电影，近几年在中国电影市场取得了令人瞩目的票房佳绩和市场口碑，仅今年上半年便造就了《复仇者联盟2：奥创纪元》和《侏罗纪世界》两部14亿多元的票房巨鳄。好莱坞科幻电影在中国市场取得的巨大成功，为中国科幻电影的发展拓展了市场空间。

　　但与会嘉宾都承认，目前在中国科幻电影产业链上，最缺的是好编剧。那么，科幻作家能不能来做编剧呢？实践证明，不太靠谱。

　　陈楸帆写过小说也写过剧本，他以亲身经历告诉大家，作家改编自己的小说是件痛苦的事。最行之有效的办法是，作家做作家的事——专心写小说，编剧做编剧的事——主攻剧本。

　　小马奔腾策划总监严蓬对此也特有感触。他看过的很多剧本从技术上来讲没什么大问题，该有故事的也有故事，该有人物的也有人物，起承转合甚至包括所有设想的都写到了，但就一个东西没有——“神”。

　　从国外如好莱坞来看，大部分作家、科幻作家一般不会去写剧本，国外作家收入很高，特别是一些优秀作家的收入远远高于优秀编剧，甚至高于好莱坞明星。

　　周文武贝认为，从创作状态来说，小说的创作状态是轻松于编剧的，编剧要受到很多制约。从个体来说，编剧是一个技术性要求很高的活儿，这是由电影的工业特性决定的。特别是对科幻电影来说，它的工业性要高于它的艺术性。他建议：“要想创作一部好的科幻作品，首先要有一个‘神假定’，这个‘神假定’从哪里来？从生活里来，多看电影。”

　　陈楸帆现在从事跟电影特效有关的工作，他觉得，无论创作什么，都要保持那份创作的初心，搞电影的特别需要工业化逐步提升，借助这股热潮，借助这个风口，把科幻电影工业体系框架构建起来。

　　潮退了，你留下了什么？

　　好莱坞的科幻电影起始于上世纪七八十年代，特别是在80年代之前，科幻电影在美国几乎是一个小成本、低级片的代名词，大量的科幻电影制作粗糙。当时乔治·卢卡斯要拍《星球大战》时，已经小有名气，但所有的人都觉得他在玩小儿科的东西。拍摄的时候，大家每天都提前下班，甚至不太尊重导演，因为他们觉得卢卡斯脑子有病。就是在那种情况下，1978年卢卡斯拿出了《星球大战》，开创了一个伟大的科幻时代。之后推出了一系列《星球大战》影片，至今仍上演不衰。

　　“中国电影的发展确实有如赶潮流一样，一波一波的。中国科幻电影要是不走这一波，有时候反而不好，因为科幻电影不像喜剧，喜剧不需要这种关注度也能活下去。但科幻电影就不一样了，科幻被冷落了很长时间。”严蓬认为，能够在短期内聚集很大的力量、很高的关注度，这对科幻电影的发展是好事。

　　2015年年初，刘慈欣的3部科幻作品（《超新星纪元》《流浪地球》和《微纪元》）被中影集团列为主推项目，标志着中国即将迎来科幻元年。

　　纵观中国电影史，所有科幻题材的电影加起来也不过20部。为什么国产科幻电影一直缺席中国电影市场？北师大科幻与创意教育研究中心主任吴岩分析道：“要知道，西方的科幻电影元年是1902年，而1902年梁启超才开始在中国推广科幻小说。换言之，在我们才开始做小说的时候，人家的电影已经出来了。”在吴岩看来，中国科幻电影现在遇到一个非常好的时机。他希望更多的人参与到科幻电影的创作当中来，建构中国科幻电影的一个美好未来。

　　事实上，美国科幻电影经历过很多起伏，在《地心引力》之前，美国已经很多年不拍外太空探索影片了。但你会发现，一旦看到机会，它就能够抓住，又会引领一个新的潮流。

　　但愿中国的科幻电影发展如严蓬所说：“潮流有来就有去。落潮的时候，能不能留下一些金子，别都让沙子给冲走了。”

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