来自: 微不足道 (一个人的反对党)
天使的呢喃的评论
作为一个横跨本格推理、悬疑、社会派、奇幻以及恐怖小说各分野的作家，奠定贵志佑介在日本类型小说地位的作品，应该是这部可能令很多读者吃不下饭的《天使的呢喃》。
作为恐怖小说作家的贵志佑介，似乎比推理小说家更令人有话题性，《黑屋吊影》、《十三个人格的恐怖》早期就是很多读者议论的焦点，但是揭示欺诈保险的恐怖真相与多重人格异景的这两部作品并不是作者真正成熟的作品，另一部描述青少年犯罪的《青之炎》大概是借着映像画之势吸引了很多读者的目光，但个人依然难称其作品中的标杆。
至于《玻璃之鎚》这类本格+社会混成的推理小说，应该也只可是迎合特定读者群口味的餐点。
至今为止，最令我感到震撼的是这一部恐怖作品《天使的呢喃》。
与灵异、血腥或者玩心理恐吓、气氛渲染的恐怖小说标准配置不同，作品的前半部分似乎有点冗长、波澜不惊，很多的笔墨用在铺垫上，所有的悬疑部分也就是追寻几位离奇自杀死者染上了什么样的被诅咒的怪病上，可以说巴西脑线虫这种高度DNA储备的寄生虫出场是花了作者很大的调研功夫，但也只有这样，才让其后的恐怖场面令读者深信可能出现，才使读者仿佛生临其境被感染到（感染这词。。。）。
一直以来，并不喜欢以大泼墨渲染恐怖场面不停REPEAT，到末尾找一个怨灵之类的草草收场的恐怖小说（是说King之流。。。），那类的因为从一开始就没有真实感所以就无法切入当下的体验。
恐怖小说也是要取信读者，要阐释出其中的理论有现实感、可行性。
所以《午夜凶铃》的电影虽然走得是气氛+场面，但是读《七夜怪谈》一、二、三部曲小说的时候人家铃木光司压根不是用场面来吓人的，而是近科幻小说的从DNA的解密、复制入手的，这用生物学武装起来的悬疑解密才言之凿凿，才不时让人感觉到自身所处的微緲，才会欲罢不能并脊梁发寒。
《七夜怪谈》是这样，《天使的呢喃》也是这样，让恐怖找寻到可以根植的现实土壤。
但如果只是从生物学上显现危险物种的恐怖传播力，也只能是让读者感叹到每一种病毒为在人类社会传播、生存，其采取的手段是多么精巧而已，牛X入骨的恐怖小说，除了给读者一个恐怖未来成真的可能性之外，还在于能够说更多的话语，就像《七夜怪谈》中能书写出将所有的被复制传播者转化成被更高视角观察的实验对象以寓意化人类世界其实完全可能是更高主宰棋盘上棋子这一哲意，
在《天使的呢喃》中作者或者借助线虫面貌与希腊神话中的神祗面貌的相似性、或者宣誓人类本身无法纾解内心痛苦的人性弱点是导致迫切需要这一恐怖病毒传播的根本肇因，在恐怖小说的口味快感而外更增添了“精神品味”。
口味重、学术、写实、细节凌厉、主题完整彰显，或者这些溢美之词都是多余，只需说“真的让我读到背脊发寒”。
转自：http://book.douban.com/review/5779061/
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