中国科幻跨入黄金时代前夜？ 

　　近来的文化圈里，科幻一词似乎有了主流的味道：

　　好莱坞大片《星际穿越》疯狂吸金的同时，还被赋予了“史上漏洞最少的硬科幻电影”的桂冠；而在北京师范大学，科幻文学博士的招生工作也已经正式展开；刘慈欣的《三体》三部曲不但在美国售出百万套，而且也即将被拍成电影；这或许是自民国至今，中国科幻最好的时代。当然，这个“最好时代”的成立前提是我们不去考量科幻文学作者的稀缺。

　　以中国的传统文化而言，我们并不乏想象力，甚至还可以冠以科学名词来解释：《山海经》里的诡异生物可以看做是DNA变异，《西游记》里的72变是量子化剧变的成就，甚至连《聊斋志异》，我们都可以看作是“魂魄的多维空间应用”。

　　只是当我们试图以严谨缜密的科学精神去思考这一切时，却又会得到“荒诞不经”和“艺术夸张”的结论。

　　与之相反的是，不少走出影院的影迷一边给《星际穿越》冠以“烧脑”的称号，一边匆忙的登录网络去恶补诸如“虫洞”、“奇点”、“第五维度”等科学知识，最终会恍然大悟，然后彻底拜服于导演的想象力之下。

　　不管是最好时代还是最坏时期，中国科幻如今的生存状态，其实恰恰体现出了一个不容回避的问题：科学素养的匮乏，让我们对于科幻若即若离。

　　80后科幻作家飞氘:科幻电影在走来的路上 

　　在今年之前，提起中国科幻，大多数人会不甚了解。

　　但是随着《星际穿越》的热映，以及刘慈欣的科幻小说《三体》在国外的出版，人们重新开始审视这一被自己冠以“小众化”的文学体裁。

　　长久以来，人们对于科幻文学总是存在着各种各样的误区，而一些经典的科幻文学作品又往往被普通大众冠以“晦涩难懂”的帽子，难以普及。

　　这或许也是科幻被大众忽视的原因之一。

　　近日，本报记者采访了80后科幻作家飞氘，与他就科幻文学的发展，进行了一次畅聊。

　　中国人不乏想象力 

　　长久以来，大众对于中国科幻知之甚少，而不少业内学者谈起中国科幻的遇冷，则会冠之以“中国人缺乏想象力”等“金科玉律”。

　　但如果梳理中国传统文学，我们或许会发现，《山海经》、《西游记》、《聊斋志异》等作品，都是极富想象力的。只是我们没有给想象力装上科学的翅膀。

　　山东商报：据说您跟吴岩教授读硕士的时候，就是以研究中国科幻文学的发展为主。那么对于国人缺乏想象力的说法，你是怎么看的？ 

　　飞氘：其实有一个说法我比较认同，就是说中国的文学传统里不乏幻想而极少科学幻想。当然这也是有一定原因的。科学认知是近代才产生出现的，在此之前，我们的古人们对于自然现象有属于他们自己的认知体系，那么在他们的认知体系下产生的这些幻想作品，我们不能对其要求要有科学的逻辑性和严谨缜密。

　　说到现在国人的想象力，当然也存在，但是科幻不能只有想象力。

　　有时候大家都会在想，到底什么是科幻，什么才算是科幻文学？我觉得加拿大学者、科幻研究专家苏恩文有一句话说的很好，他说科幻就是“一种认知性的陌生化表达”。那么所谓的陌生化，就是指幻想部分，而认知性，就是指科学部分。也就是说，科幻小说其实就是通过科学的合理的方式，去讲述一个带有幻想色彩的故事。

　　中国科幻的“大发展” 

　　在《星际穿越》热映之后，网上似乎出现了两种声音：一种声音认为，中国的科幻文学即将步入黄金时代。而另一种声音则坚持认为，科幻文学属于小众文学体裁，中国科幻的春天尚未来到。

　　不过如果分析现当代文学史，或许我们会发现，对于科幻文学，我们曾经有过一些特别的记录。

　　山东商报：听说你目前在清华中文系读博士生？ 

　　飞氘：是的。从吴岩教授那里毕业之后，我又考了清华大学中文系，研究的方向依然是中国科幻文学的发展史。我觉得从这里面，我们可以看到很多特别的东西。

　　山东商报：说到科幻文学的发展，大家好像都觉得美国才是科幻文学和科幻大片的国家，对于中国的科幻文学发展似乎不太了解。 

　　飞氘：其实在新中国建立之后，科幻文学有过几次大发展，比如说上世纪五十年代，受当时苏联的影响，我们也出现了科幻小说，现在汉语中的“科学幻想小说”这个概念大体上是从那个时候被固定下来的，同时也出现了一批科幻文学作家，但是那时候的科幻小说不管是内容还是科技含量，都带有浓厚的政治色彩。童恩正，郑文光，叶永烈等前辈写下了一批优秀作品。但是到了1960年代，受政治因素影响，这一次的发展无疾而终了。

　　等到文革结束之后，中国科幻又出现了一次大发展，这一次的发展出现了一些里程碑式的作品和人物，比如说郑文光的《飞向人马座》，叶永烈的《小灵通漫游未来》，童恩正的《珊瑚岛上的死光》，这三部作品同在1978年登场，划定了一个新时代的开端，《珊瑚岛上的死光》还被拍成科幻电影。但是到了1983年，因为政治因素以及其他的一些原因，这一次的高潮又结束了，而且这一次中国科幻一度跌入到了低谷。

　　一直到了1990年代，科幻文学才重新开始发展，而且这一时期也出现了很多优秀的作家，比如说王晋康、刘慈欣、韩松、何夕等所谓“新生代”的一大批人。

　　中国科幻进入黄金时代的前夜 

　　近年来，中国的科幻，尤其是科幻文学创作方面，有了不错的成绩。譬如说刘慈欣的长篇科幻小说　《三体》三部曲，就在国内引发了热议。

　　但是有些遗憾的是，似乎除了刘慈欣之外，国内其他的长篇科幻小说作品并没能达到　《三体》　的高度，以至于有了“刘慈欣一个人拉高了中国科幻文学”的说法。

　　山东商报：现在看来似乎中国的科幻文学很尴尬，有人认为这是中国科幻的黄金时代，也有人认为中国科幻即将灭亡。对此您怎么看？ 

　　飞氘：有人认为中国科幻即将灭亡吗？我倒是没听说过。我反而认为这倒是一个黄金时代。首先如果从外部环境来看，目前中国已经处于一个非常好的时代，有许多大时代的命题值得作家去开拓。而且，相比过去来说，现在的科幻文学创作不会受到科普专家的太多干扰。比如说在新中国之后的两次发展阶段，科幻作品一出现，往往会有科普作家出来提意见，认为你的作品在科学上站不住脚，会造成读者的误解，或者缺乏教育意义，甚至说你是“伪科学”。但是现在这种情况很少出现了。过去把科幻当作科学工作的一部分，现在它成了文学艺术的一部分。

　　除了大环境的改变之外，目前文化生态的格局也改变了，比如说电影产业的崛起，会给科幻文学提供一种新的生存方式，而且随着产业的发展壮大、人才和经验的积累、人们认识的转变，像模像样的中国科幻电影也是指日可待的。

　　山东商报：说起科幻电影，好像好莱坞一直走在最前沿，而中国似乎很少有科幻类型的影视作品出现。 

　　飞氘：这里就存在于一个问题：美国的科幻文学发展了很多年了，目前看来很多科幻电影的编剧、导演甚至于投资人在小时候就是看着科幻文学作品长大的，他们愿意投资和拍摄科幻电影，因为自己从小就有这方面的情怀。相对来说我们的科幻文学发展不太顺利，还出现过几次中断，所以科幻影视的制作上就存在一个滞后性。比如说等到十年甚至二十年之后，当年读《科幻世界》长大的80后90后逐渐在社会上掌握了一定的资源、具备了一定的能力之后，也会出现一批愿意投拍科幻电影的投资人和导演编剧。所以我觉得，中国科幻目前很可能已经进入了一个黄金时代的前夜。

　　科学素养决定科幻品质 

　　在《星际穿越》公映之后，影迷们似乎分成了三派：一派大呼过瘾，一派则觉得看起来很吃力。还有一派在走出影院之后就登录网络恶补虫洞、黑洞、因果论等所谓的科学知事实上在科幻小说中，硬科幻小说由于涉及大量的科学术语，往往会让不少人阅读起来颇为吃力，这也是为什么中国的科幻小说很难吸引大众的原因之一。

　　山东商报：科幻文学似乎有软科幻和硬科幻的区别。尤其是硬科幻，似乎必须具备一定的知识量才能够领会其中的含义。 

　　飞氘：确实，科幻文学，特别是那些感觉比较“硬”的作品，与其他通俗小说的一个区别就在于，对于阅读者的知识储备有一定的标准和要求。这其实就涉及到一个大众的科学素养问题。比如阿瑟·克拉克的名篇《与拉玛相会》，对于一个已经把力学知识还给中学物理老师的读者来说，可能感觉不到其中有什么美感。

　　但同时我也觉得，中国的科幻文学或者是科幻影视作品，应该借鉴一下美国的方式。比如说《星际穿越》是一部典型的硬科幻影视作品。在这个作品拍摄时，导演邀请了天体物理学家来做顾问，而且这些在科学领域的专家也愿意担任顾问来做好影视作品。还有，卡尔·萨根这样的科学家，写出伟大的科普作品。反观国内的科学家们，在面向大众的科学普及工作做得还很不够。

　　山东商报：说起来，学生好像一直是中国科幻文学的主要读者，但是一旦他们走上社会，基本上就不太读科幻文学了。 

　　飞氘：是的。好像我们的社会文化就是这样，一个进入社会的年轻人，如果整天跟领导同事们聊科幻，或许会被人认为不成熟。同时，我认为当下社会的巨大压力，也让年轻人们对于科幻文学很难产生兴趣。比如说忙了一天的工作回到家，他们可能希望看点轻松的作品，因此对于有一定阅读门槛的科幻文学就不太喜欢。当然，网络文学里也有大量科幻色彩的故事，但这方面我不太了解。（授权转载）