8月底，中国科幻作家刘慈欣的作品《三体》，在大洋彼岸的美国摘得2015年度雨果奖最佳长篇小说奖，这不仅是中国文学首获此奖，也是亚洲文学首次获奖。一时朝野震惊、洛阳纸贵，各大书店、电商纷纷将其书摆到了最显眼的位置。
这真可谓是“墙内开花墙外香”，事实上，《三体》早在2006年就开始在《科幻世界》上连载。可惜其虽斩获国内科幻文学相关奖项，却极少受到主流文学界的关注。一方面，这与传统有关。在中国传统的文学中，超现实的幻想作品，一直都徘徊在主流之外。另一方面，这或许与《三体》本身的情况有关，虽然其斩获世界大奖，但毋庸讳言的是，就文学性而言，该小说人物纸片化、平面化，叙事直接、呆板，匮乏形象生动的细节和“草蛇灰线，伏脉千里”的伏笔，文学功底一般。
然而瑕不掩瑜，《三体》最令人叹为观止的优点，就是想象力爆棚。作品中奇思妙想随处可见，壮观诡异的宇宙图景和雄奇精妙的科学想象俯拾皆是，有外国读者的评价是：“这样密集的想象力炸弹，少说也能写上三五十年、几十个大长篇，全部用在一部作品上，简直是暴殄天物！”
毋庸讳言，科幻文学，是一种想象力极其丰富的文学形式，这也使得《三体》无愧于最优秀的科幻作品。然而，如此一来，《三体》无疑成为国内文学的异类，甚至与“文学”多于“科学”的中国科幻作品常态相比，也成为式微的中国科幻文学的异类。
不夸张地说，目前的“常态”是：外国文学、影视作品，想要讲个爱情故事、常常不由自主地非要披上个“科幻”的外衣，动不动就扯上时间跨越、平行宇宙、未来图景等等科幻“噱头”和想象力工具，才足以吸引大众；而国内文学、影视作品却完全“倒过来”，想认认真真讲个科幻故事，不得不乔装打扮成俊男美女的爱情故事，一不小心还主动歪楼了变成魔幻故事，否则很可能举步维艰、市场惨淡。
电影票房无疑是最好的证明，形如x-战警系列、蜘蛛侠系列、复仇者系列这样披着“科幻”外衣的动作片比较受大众欢迎，而形如《雪国列车》《移动迷宫》这样的社会寓言、文化寓意作品则往往有票房冒险的“危险”，一旦少了打打杀杀的火爆场面、卿卿我我的爱情戏码，“硬科幻”常常就完全陷于冷门了。某种程度上，科幻作品不仅在逐渐成为国内文学的异类，甚至还成为幻想文学的“边缘”了——放眼当下，是大量奇幻文学、穿越文学、盗墓文学占据市场、粉丝狂涨，《花千骨》《盗墓笔记》等等坐拥百万拥趸，颇有占据影院、客厅各大屏幕的趋势。如此情形，实则让人捏汗。
想象力是人类不断创新进步的源泉。某种意义上说，想象力甚至比知识更重要。而基于科学的、合理的想象力，更是想象力中最可宝贵的一种！刘慈欣无疑是幸运的，遇到了真正的“伯乐”。然而，我们也有必要认真反思，别让科幻成为中国文学的异类，更别让想象力沦为中国文学的“异类”。（授权转载）
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