文/韩浩月
刘慈欣获雨果奖又莫名其妙勾起了一些人的自豪感，如同形容体育明星获奖一样，纷纷采取“首位中国人获得雨果奖”这样的评价句式。在这些人的评价体系里，雨果奖比刘慈欣显得更重要，尽管他们可能不知道这个奖究竟是以雨果·根斯巴克还是以维克多·雨果的名字命名的。
刘慈欣以他一贯冷静的态度面对这次获奖，他表示因为被命名为“小狗门”的刷票事件影响，这届雨果奖受到了干扰，降低了获奖的含金量，同时也认为，他个人的获奖于中国整个科幻写作界并无太大帮助。刘慈欣对获奖以及中国科幻创作的理性认识，愈加证实了这样一个判断：之于中国科幻创作，他比雨果奖更重要。
雨果奖对于中国科幻创作没有冲击，喜欢这个奖的作家会有不少，但能写到这个水准的人少之又少，它也不会对创作群体起到多大的激励作用，因为大多数作家还停留在想象力的枯竭与创作力的苍白中，绝望又痛苦地挣扎着。对于大众读者来说，雨果奖就更没有什么值得兴奋的了，科幻小说，已经离开大众阅读视野太久，即便出现了刘慈欣这样的代表人物，与其他阅读类型相比，科幻还偏向于小众读物以及青少年读物。
但刘慈欣对中国科幻创作尤为重要。作出这个认定不仅是因为他的小说销售出了百万册，而且是他几乎以一己之力为快要下滑到谷底的科幻创作踩了刹车，并努力拖拽着这一类型作品的创作朝上走。在中国科幻写作极度需要类似凡尔纳、威尔斯、阿西莫夫、根斯巴克这样的偶像级作家时，刘慈欣适时地出现了，虽然与科幻写作的顶尖人物仍有不小距离，但旗帜人物的榜样作用是巨大的，刘慈欣在搅动写作界、出版界、媒体界以及电影界。
说到电影，《三体》被改编为大银幕作品，是中国科幻创作的一个标志性事件。尽管人们对改编的公司以及导演、演员等，纷纷进行了吐槽，并且对改编效果不抱任何期望，但电影《三体》的拍摄与明年的公映，仍然会带来连锁反应，它毕竟在新概念科幻电影的启动方面，迈出了艰难一步。刘慈欣给予了电影创作者以一定的信任，是对国内科幻创作与阅读环境整体呈悲观状态的背景下作出的，总要有人尝试，哪怕是以失败为开始。
在整个大文化的环境里，刘慈欣是科幻领域的唯一明星。当他的作品转化为影像，前往观赏的观众，多半也是冲着他的名字去的，他获没获过雨果奖，不影响他的书迷转化为电影观众。意识到这点，我们就不应该仅仅为他的一次获奖就雀跃欢呼，而是要更多地了解科幻创作包括刘慈欣个人创作的困境，为这个创作群体寻找到好的出路，让科幻创作走上虚构作品的塔尖，成为驱动文娱产业的一个强劲动力源。
至于如何为科幻创作提供好的环境，除了读者支持这个有力的要素之外，还需要市场为科幻作品的商业化提供优良渠道，借助商业运营的力量，为原创科幻快速增加附加值，让创作与消费形成良好互动，以激励和吸引更多优秀写作者投身科幻领域的探索。此外，同样有赖有眼光的资本力量，意识到中国科幻作品在未来文娱市场上的重要性，通过投资、开发和推广行为，不断为科幻创作注入强心剂。（授权转载)
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