雾霾何时休（上）

文/杨文丰

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癸巳（2013年）的春天，北京又被浓浓的雾霾严实覆盖。春，被挡在城外。这个春天，不能算作春天，许多地区都被锁入雾霾。雾霾内，是大地上艰难呼吸的人。

被雾霾包裹的人，如被驱赶入夜，尽管雾霾在本质上不是夜，却比莫测的夜更凝重。被迫入雾霾的人，犹如囚入笼中之豹，这样的人能不被怜悯吗？

夜来月亮隐约，街灯迷蒙。人们除感觉空气的异味，还感觉沉闷、压抑、烦躁，生出深重的恐惧。

早些时候，许多人是不明白就里的，还以为置身于仙山雾阁。然而今日，无论雾霾来不来，民众都心有恐惧，国人有谁不是“雾霾恐惧场”中人？有谁不罹患“雾霾恐惧症”？

我们的社会步入了“雾霾恐惧场”。法国哲学家帕斯卡说：“那无限空间的永久沉默，使我恐惧。”你我恐惧，与不知道何处才是茫茫雾霾的边界有关。

今天，谁不晓得雾霾中包含数百种大气污染颗粒物，谁不知道危害人体健康的主要是直径小于10微米的颗粒物？这些东西黏附在呼吸道和肺叶上，会诱发或加重鼻炎、支气管炎等过敏性病症。

雾霾还诱发高血压和脑溢血，使心血管疾病患者死亡率增加。

“阴霾天气比吸烟更易致癌。”中国工程院院士、呼吸专家钟南山指出。

遮天的雾霾已留下数亿中国人空茫忧惧的目光。雾霾使中国的生态环境引起了世界的热切关注。

雾霾已然成为一个社会问题，不只是严重的生态问题。

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对雾霾的深入认识，上升到对生命负责的高度无疑是应该的，但我以为还有必要引入自然科学审美视角。

在地球上，没有哪一种自然物的规模之大、功能之多、作用之神奇、结构之严密，可以和大气圈相提并论。大气的质量主要集中在低层。在中国人眼里，空气姓“空”，而且“空”与“气”，一直是中国哲学的两个重要命题。应该是空气纯净得令人视而不见吧，在祖国文学的长河里，竟鲜见专门写空气的文字。

“空”的字义是内无所有。空气，就真的空空吗？事实是，唯有似无实有的空气，才适合人类呼吸。因而这“空”，又是“有”的储存。

在法国语言学家罗兰·巴特眼里，空气的属性首先是轻盈，其次为散漫。我却认为，空气首要的品质还是透明，使人可透过它欣赏四时之景、天上人间事物。

空气的缺点，莫过于太过包容，还良莠不分。

包容，无疑是空气伟大的根源，却也是悲剧的开始。

雾霾形成的必要条件是，悬浮在空气中的污染物足够多。

形成雾霾需要怎样的天气条件？首要条件是气压较低，出现“逆温现象”。

在对流层中，气温一般随海拔升高而下降，诚如苏轼所言的“高处不胜寒”。假如逆转过来，高处的气温反而比低处高，这便是逆温现象，所在的空气层在气象学上叫“逆温层”。

近地空气本有这样的脾性，就是气温越低，密度越大，越容易堆积。逆温层的存在使气流上升运动受阻，导致空气中悬浮的污染物越积越多，终成霾。

3

根据国家气象行业标准，当能见度小于10千米，排除了降水、沙尘暴、扬沙、浮尘等天气现象造成的视程障碍，且空气相对湿度小于80%时，即可判识为霾。

中国气象局《地面气象观测规范》认定，霾，是极细微的干尘粒等大量地、均匀地浮游在空中，使空气的水平能见度小于10千米的混浊现象。霾能够使远处光亮的物体微带黄、红色，使黑暗物体微带蓝色，幻变色彩，模糊景物。

此般定义，比中国古籍《尔雅·释天》所说“风而雨土曰霾”，更真实也更准确，同时，暗示雾、霾间存在大玄机，尽管从字面看霾与雾一清二楚。

雾是什么？雾是无数微小的水滴或者冰晶在近地空气层中“开会”，开湿湿漉漉、白白茫茫、沉沉默默的会。把云拉过来，诗化些就是：云，是飘上天的雾；雾，乃贴大地的云。

令人迷惑的是，这雾，这霾，会合作欺瞒尘世。欺瞒的表现，是雾与霾都虚浮混浊，混沌迷蒙，神形酷肖，易于混淆，如果满足一定条件，还能相互转化。

你未必知道，这雾与霾最大的区别，在于弥漫空中的构成物不同：雾如同《红楼梦》里的女子，大体是水做的骨肉；霾则是由浮尘及其他污染颗粒物构成的浊物男子，主要是“泥做的骨肉”。

霾里雾中都含水汽，但霾的相对湿度低于80%；一旦相对湿度高于90%，尽管无声无息，却已悄然变身，霾转变成了雾——龌龊的雾，甚至毒雾。

无风时，天气沉稳如深山古池水，污染颗粒物浓度越大，霾就越重。如果水汽饱和，水汽凝结在污染颗粒物上形成雾滴；雾被阳光照晒而蒸发，污染颗粒物依然残留在空气中，不必似悟空那般摇身，雾，也会变成霾。

所以我说，这个时代的雾与霾，在有的时候，可说同样可怕。这是你难以想象的。

然而，这是自然规律，是不以人的意愿为转移的自然规律，是只要条件具备就会自然而然变化的自然规律。自然和社会，都存在不以人的意志而逆转的自然规律。遵循和顺应自然规律，是包括人类在内的大自然里任何成员都必须表现的基本姿态。

面对自然规律，今天的人类该选择敬畏和谦卑，并做出深刻的自省和行动。

4

中国人一直喜雾，爱雾，还有赏雾的传统。读读那些雾气弥漫的古诗词，赏赏那些雾气氤氲的国画，雾，被表现得何其神秘、迷离、缥缈和空寂。

我想，那些艺术的雾和那时现实中的雾，肯定不像今天如此“内涵丰富”。那时的雾，起于沧海之上，漫在河山之间，湿润氤氲，白白茫茫，看起来是洁净的，还美得难以描摹。那时的雾，与国人的审美习惯如此吻合。

对雾没有戒备心之前，外国许多杰出的文艺家也钟情雾，表现雾。

表现雾霾早就是美国艺术家的重要主题之一。法国画家莫奈也曾被伦敦的浓雾吸引，以浓重斑斓的油彩，着力描绘雾霾中的英国议会大厦。英国作家狄更斯还是被“雾”造就的文学巨匠，他以雾都伦敦为大背景的小说《雾都孤儿》已成传世经典。

因霾带“病”，这些艺术作品在今天看来，无非是误以霾为美的激情之作，是染了无尽遗憾的“病艺术”。（待续）