是硬科幻还是软科幻？消费者潜力需要被激发
2012年我国新版科幻图书量约180种，整个科幻类出版产值约1亿元人民币；而在美国，每年科幻图书数量保持在千种以上。新华社对外部主任、我国著名科幻作家韩松在接受记者采访时表示，中国科幻产业的发育相当于上世纪初的美国，中国正处于一个工业化发展的时代，还没有真正实现工业化和现代化，无论是产业和消费者都需要培育，很多中国人看美国科幻大片的原因不是痴迷于其中的科幻情节，更多的是希望欣赏到大片的特效场面。
硬科幻还是中国科幻界的主流。从硬科幻到软科幻是各发达国家科幻产业发展的一个必经路径。以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等科学为基础，以描写新技术、新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻。而我国目前大部分的科幻小说都是属于硬科幻系列，一般是由较高理工科背景的专业人士创作完成的，刘慈欣的《三体》已经在故事情节上实现了突破，但还是有很多读者表示读来吃力。
打造能被市场接受的软科幻作品是科幻产业发展的突破口。熙谷传媒总经理傅仰鹏说，很少有国人知道，1964年开拍的美国大片《星际迷航》是失败的，而且不只是一次失败，而是推出3次，3次全部失败。之所以还在继续，是因为培育了一大批粉丝，这些粉丝参与到了电影的修改中来，而电影的编剧本身也不是科技工作者，但是他热爱科学，和很多科学家交朋友。正是这样的一种互动过程中，电影剧本才褪去了“科学光环”的束缚，被打磨成了一部为市场接受的作品，这也造就了日后票房屡创新高的科幻大片。
如今，傅仰鹏的熙谷传媒正在尝试以粉丝效应带动科幻产业市场，公司盼望的是打造一个科幻品牌。一本名为《天尘》的科幻小说已经完成，但是公司并不急于推出，而是将该科幻小说改编为游戏，游戏一经推出，就很受欢迎，短短几个月内下载量突破50万。根据规划中的路线图，接下来是推出小说，甚至拍摄电影，而随着培育的粉丝群数量日益扩大，市场的接纳度和整体效应也将会逐步放大。
是单兵效应还是整合作战？破局之路并不艰难
中国优秀原创科幻文学缺乏是制约中国科幻产业发展的最大瓶颈问题。从个体的角度看，刘慈欣、王晋康、韩松，以及更年轻一代的陈楸帆、夏笳、江波等少数作家的优秀之作，无论在想象力还是文学性上都足以与西方一流的科幻作品相媲美。但是总体上看，不可否认，中国原创科幻作品还有很多“硬伤”。业内人士告诉记者，只会谈高深的科学技术，不会讲引人入胜的故事，难以回到人的本性角度和社会问题层面思考问题是中国科幻文学目前存在的根本问题。
“真正好的作品，仅靠技术细节是写不出来的，还需要更深刻的东西，比如对人类、对社会、对世界、对宇宙的理解。”有专家认为，科幻文学应该与中国的现实问题结合起来，西方人关心的问题与中国人不同，比如他们更关注文明冲突和人性的终极审判，而我们却更关注新技术带来的伦理冲突和国家的崛起。好的科幻文学应该对社会自身的现实问题进行观照并作出回应。
近年来，《盗墓笔记》等奇幻小说的异军突起让人刮目相看。目前，有些民营公司正在进行尝试性探索，组织科幻作家和奇幻作家组成一个创作团队，利用科幻作家的科学知识和奇幻作家是叙事构思能力，希望打造出几部具有市场接纳度的科幻作品。傅仰鹏告诉记者，大洋彼岸科学家和文学家强强联合的科幻小说创造模式也逐渐被中国业界所接受，毕竟扬长避短是中国科幻产业走出困境的重要举措。
优秀科幻作品的层出不穷是一方面，整个市场的健全和完善是另一个关键点。在上海市创意产业协会会长厉无畏看来，中国发展科幻产业有两条路：一条是在比较完整的经济、社会制度下进行自我发育，另一条是通过培育孵化的方式刺激产业进步。显然，中国更适合第二条路径，以政府引导的方式，培育孵化科技旗舰项目，将科幻文化和商业功能成功整合。韩松认为，将分散的科幻元素结合起来，逐步形成产业链条，引导市场发育是目前中国科幻产业发展首要之事。
在巨大的商机面前，在中国庞大科幻市场面前，中国科幻产业的“黎明”不会太遥远。（授权转载）
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