从上世纪五十年代开始，我国开始引进西方的科幻作品。江晓原认为，把科幻作品等同于儿童文学是对科幻的第一重误解，而这个误解的形成，与我们最初引进的作品类型有关。
如今六十来岁的人，不少人都在小时候读过法国科幻作家卢勒·凡尔纳的科幻小说。凡尔纳的作品大多表现为对科技的热烈呼唤，想象只要科技高度发展，人们的生活就会变得越来越好。
科技要发展，未来才美好，这样的逻辑最适合用来教育孩子。因此，最初引进凡尔纳作品的多为少年儿童出版社这一类定位于青少年教育的出版社，科幻作品被深深地打上了“低幼”的烙印。
误解在科幻作品和成人之间竖起了一堵无形的墙。“商务印书馆曾出版过一套莱姆作品集，莱姆是位极有思想深度的波兰科幻作家，他的代表作《索拉里斯星》和《完美的真空》都非常棒，但这套书完全卖不动。经此失败，商务印书馆再也没有出过科幻作品。”
“但《三体》的火爆，让科幻作品有了走出‘低幼’的机会。”江晓原说。《三体》为什么会在成人世界走红？江晓原承认，《三体》确实非常独特，完全是靠自身的强大魅力征服了成人世界，“但《三体》英文版在中国的首发式还是在一个童书展上搞的，刘慈欣还拿过儿童文学的奖项。”
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