距离台北两小时车程的宜兰县头城镇海滨，坐落着一座不大的博物馆——宜兰县兰阳博物馆（图1）。2010年10月才正式成立的“兰博”，秉承其“宜兰是一座博物馆，‘兰博’是认识这座博物馆的窗口”的使命，已迅速成为宜兰文化景观新地标。
兴建“兰博”的构想发轫于20世纪80年代。1990年代，从推动社区总体营造与保存地方文化出发，宜兰提出“将全县视为一座大博物馆”的理念，旨在让宜兰当地空间、生活与文化在可持续发展的基础上，进行总体博物馆营造。兰阳博物馆于2010年10月正式建成开放，并且因其与地景的高度融合而成为人们认识宜兰文化与美学的窗口。
图1.兰阳博物馆外观
“兰博”选址于宜兰县头城镇乌石港遗址的沼泽湿地旁，乌石港因昔日港内有三大块黑色礁石而得名。作为台湾东岸曾经唯一的商业港口，清代的乌石港风光无二，造就了兰阳八景之一“石港春帆”。远远望去，“兰博”正像一块立在水滨的乌石——这种宜兰海岸常见的一翼陡峭、一翼缓斜的单面山海岸礁石。博物馆整体建筑为三角椎体，主建筑最高点朝向宜兰的精神地标——龟山岛，然后沿着西南方以20度斜角逐渐下沉沒入地表，从而与园区水域的乌石礁相呼应。更为有趣的是，建筑外墙的设计灵感来源于维瓦第小提琴协奏曲——《四季》，由各种经不同表面处理的石板与铸铝板拼接成音符，交织出丰富的《四季》旋律，同时表现兰阳平原因四季轮转而呈现出的不同色调与风情。因与地景的高度融合， “兰博”荣获了第七届“远东建筑奖台湾地区杰出奖”和“2010台湾建筑奖”首奖，而其设计者姚仁喜则以博物馆主建筑获得“2012国际建筑奖”。台湾建筑奖的评审团指出“台湾的地域主义建筑也因兰博提升至新的高度，它不再只是图腾或符号，而能利用地形、环境的抽象转换呼应地景特色，这正是目前国际建筑界共同关切的议题。”
图2.博物馆大厅的采光玻璃设计
“兰博”内的景象别有洞天，室内27米大跨距的钢桁架系统，构成了宽阔无柱的连续性展示空间（图2），透过大面积采光玻璃，馆外的湿地和光影也成为博物馆展示空间的一部分。当观众走进博物馆，从一楼转身踏上二楼扶梯的一刹那，北方壮阔的龟山岛就会赫然映入眼帘，仿佛与九十年前热闹繁盛的乌石港构建起精神的连接。“兰博”通过其独特的建筑造型设计和内外空间处理，营造出丰富的观感，成为本土文化最直接的表达。
在展厅楼层布局方面，“兰博”践行“连结在地文化、开启宜兰之窗”的理念，设有四层展区，从上到下分为别为“山之层”、“平原层”、“海之层”（图3）与“儿童探索区”。前三者分别展现了宜兰多雨气候下“迷雾森林”的景致；平原上的自然环境如何塑造当地人文特色、影响历史变迁；海岸线、海底、海流以及讨海人的生活等等极富宜兰特色的内容。而站在山之层俯瞰其他楼层，仿佛看到一个有特定地理环境与人文轨迹的微缩宜兰，如此通过展区设计延伸了观众的想象空间。
图3.博物馆内“海之层”展区
“兰博”现任馆长陈碧琳说，“在愈是商业的时代要能够愈提倡在地文化的保存与体验，在愈高度科技的时代要能够愈回到在地文化的体验与学习，在愈快速的流动世界要能够展现在地慢游与踏实的博物馆世界，因为我们不是一个象牙塔里的博物馆，而是一座具有地方文化光荣感的环境生态博物馆。”随着博物馆发展的大潮，越来越多像“兰博”一样极富个性的优秀博物馆涌现，各地博物馆正凭借自身的创新和努力为地域文化添加新的景观，让城市更有魅力。
(作者：谌璐琳 中国科技馆科研管理部助理研究员)
（栏目主持人：齐欣，编辑：刘巍）
（本文转载自：《科普时报》2019年3月15日（第8版）“馆窥天下”栏目）
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