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一个人的夹缬路
2014-09-15 09:54:36 苍南，是靠近浙江东南沿海的一个小县城，也是薛勋郎的家乡。
结缘夹缬
作为印染技术“活化石”——苍南夹缬最后的传人，薛勋郎是幸运的。这个当过兵、务过农，还做过生意的老艺人，如今仍然在布满了灰尘的作坊里坚持着，他的作坊没有家族传承历史，却是20余年来全国唯一一家保存完整夹缬印染工艺的传统作坊。“我经常会想，当年建起这间小作坊，又守着它这么多年，到底是机缘巧合，还是命中注定？”说起自己从事的夹缬，薛勋郎不无感慨。
薛家以前不搞夹缬印染的，开办这个作坊与一位日本女子有很大渊源。事情得从1987年说起，薛勋郎到上海找生财之道，偶然的机会，他遇到了前来中国收集土布的日本老太太久保麻纱。一番交谈下来，久保麻纱对他的夹缬产生了浓厚的兴趣，其中一条印有“百子图”的蓝花土布旧被套，竟然让老太太爱不释手，赞不绝口。于是在久保麻纱的支持下，30多年未见世面的夹缬在薛勋郎的小作坊获得重生。找染坊老师傅、找雕版老师傅、找靛青老师傅、找土布老婆婆……这些原本分工明确的加工链上的若干环节，在薛勋郎的悉心追寻下终于慢慢聚拢起来。而这，前前后后花费了他一年多的工夫。农民出身的薛勋郎并不知道，他一个无意识的决定，此后居然会在中外印染界掀起翻天波澜，并从此将自己的名字和古老的夹缬连在了一起。
打破尘封
靠着久保麻纱每年几万元的资助，薛勋郎的小作坊尴尬地维持了几年生计。然而，多少年过去了，薛勋郎的夹缬作坊虽在国内外研究者和收藏家中颇有名气，实际却赚不到钱，30多万元的投入至今仍然血本无归，久保的“断炊”也让薛勋郎没了主意，他想到了放弃，想到了就此关闭薛家作坊，就在这个时候，国内几位专家以老薛的作坊为素材，拍摄了大量的夹缬制作场景图片，收集成一本精美的画册《夹缬》，一经出版流通，薛勋郎便成了名人。全国各地，甚至美国、日本、澳大利亚、韩国的记者、专家、学者纷纷登门，又是报道又是调研。而一位日本学者更是以老薛作坊为例，比较了中日两国夹缬工艺的异同，出了一本学术著作，介绍两国的夹缬艺术，是媒介的力量再次承接了薛勋郎的夹缬路，夹缬本身作为一门古老的民族手艺，也在濒危关口及时得到挽救，不再尘封甚至湮灭。通过提高知名度来将这门绝世技艺永久传承下去，薛勋郎这样期待着。
拓新求生
薛勋郎潜心研究“夹缬”制作工艺数十年，其完美的技艺和古朴的风韵，再现了中国古代工艺。然而，巨额的成本投入曾一度将其想要拓展产业链的野心压制下去——请人雕刻一个夹板，要花费5 000～7 000元，10多年来，薛勋郎用于摸索夹缬制作工艺的花费高达30多万元。几年来，他的财力只能够请人雕刻4块夹板。薛勋郎用这4块夹板，制作出“百子图”“福禄寿喜”“舞灯龙”等3种图案的夹缬。这些夹缬受到专家的好评，在上海市政协委员的建议下，当地仿古一条街采用夹缬装饰。大家纷纷建议薛勋郎多雕刻一些不同内容的夹板，丰富花色图案，而薛勋郎苦于资金所囿，一直不能如愿。也正是由于夹缬图案内容的花样贫乏，薛家作坊每年只有一个月开工生产，产品卖不出去，至今还有好多夹缬布料积压在家中。其实，薛勋郎曾接到很多国内外订单，可是要求制作的花色图案是他现在拥有的4块夹板中所没有的。他称，如果资金允许，再请人做几十块夹板，就能够把夹缬销售到全世界。有了赚头，不怕没人学夹缬，不怕工艺传不下去。
好在一切事情都有转机，薛勋郎与同乡古建木雕艺人陈庭裕经过多次研究，通过电脑成功设计了“锦上添花”“雄鹰展翅”“鲤鱼跃龙门”等一组适应现代布制品风格的图案，这使他重拾了信心。2008年1月，薛勋郎迎难而上，成立了“薛勋郎夹缬工坊有限公司”，同年6月，他用自己的名字“勋郎”为夹缬产品注册了商标，10月，带着“勋郎”商标的夹缬产品面世。
如今，夹缬已经重新被世人认识，陆续会接到几桩订单，生意开始渐有起色，但薛勋郎的神色依然疲惫，他说，夹缬已经入选国家级非物质文化遗产代表作名录，需要的是政府部门和全社会的共同支持，保护绝不是一句空话，而他年事已高，恐怕力不从心了。话虽如此，不过薛勋郎表示，他会一直坚守，那是一种信仰，也是一种尊严。
