当科技碎片掉进网文世界…… 

　　人类又灭绝了，这是科幻的世界里最稀松平常的事。

　　这次，照例只剩了一个人，一个19岁的女孩生活在南京秦淮区苜蓿园大街66号，独自与大自然争夺这个正在被丛林吞没的伤城。某个夜晚，这最后一个人类，正坐在房间里，敲门声没有响起，但从一台老旧的无线电里传来了另一个人类的声音。

　　天瑞说符的第三部科幻小说就这样展开了。无线电扭曲时空，让2019年的男孩与2040年的女孩相遇，他们可能需要去拯救全人类了。

　　《我们生活在南京》正在起点中文网连载，还没等揭示到底是什么灭绝了人类，这部小说就已经创下可观的战绩。

　　它在2021年6月1日正式上架，已经更新26万字，超5万收藏，位列短篇栏目“起点剧场”作品畅销排行TOP1。

　　11月19日，第32届中国科幻银河奖最佳网络科幻小说奖颁发，天瑞说符的《我们生活在南京》获奖。此前，他的第一部科幻小说《我在火星上》拿下了第30届银河奖的同一个奖项。

　　天瑞说符是一个地道的网文作家，他的这两部作品，则是地道的科幻小说，试图通过一个精彩的故事，尝试去解释人类与宇宙的关系、推演人类社会的未来命运。

　　网络文学、科幻小说，两者在刻板印象中的巨大差距，正逐渐消弭。

 

　　一个网文作者想写点科幻

　　天瑞说符决定写《我们生活在南京》，最初的灵感来自于新海诚的电影《你的名字》。写之前，他给主编五月的大纲里只有三句话：这是两个年轻人拯救世界的故事；故事发生在南京；与无线电有关。他的故事，就围绕三个核心词句展开。

　　即便是对已经在起点成名的天瑞说符来说，这也算得上是一个冒险的做法。书名很平常显得不够抓人眼球，基于现实世界的创作有一定风险。有编辑曾建议天瑞改个名字、改个背景，把故事放到架空的世界观里。

　　天瑞都拒绝了。此前，他已经写了两部科幻小说，《我在火星上》《泰坦无人声》故事远离地球。现在，他要写一个发生在当下的现实背景里，一个具体的城市里的故事。这就是他写这本书的目的。

　　比起传统的作者，一个网文作家与读者的距离近得多，天瑞最知道如何降低阅读门槛，去争夺读者的注意力。就像他最喜欢的刘慈欣的一部短篇小说《乡村教师》那样，用一个离读者生活更近的点来切入剧情。

　　这是他的野心所在。

　　天瑞说符从大学开始创作。在哈尔滨读本科、研究生，学习生物，这期间，他不断在写。

　　他写过玄幻、仙侠、都市，尝试了各种起点平台上火爆的品类，却一次次扑街。这是一个“剩者为王”的行业，需要作者不断与读者博弈，摸索他们的口味，挣扎在身体和精神的压力煎熬里。

　　直到他创作科幻小说。

　　2018年，《我在火星上》一炮打响。

　　彼时，起点中文网整个科幻品类的发展状况，远逊于玄幻、都市这样的大品类。但两三年间，科幻品类发展迅猛，仅次于玄幻、都市，做到与仙侠和近期崛起的轻小说这些品类体量差不多。

　　当时，起点的用户中并没有太多科幻爱好者，《我在火星上》刚上架时，有三四千人订阅，比起热门玄幻、都市小说要小得多。

　　但它足以让五月眼前一亮。小说主角在火星上进行着艰难的生存游戏，作者让他诚恳地思索种种技术，比如要怎样在火星种番茄、制造氧气的OGS机柜能有多长的使用年限、飞船机动变轨消耗多少推进剂。如果要用一个词来形容，那就是“硬核”。

　　天瑞说符被重点关注、重点推荐。马伯庸也在微博上推荐了这本书。对平台来说，这本书就是科幻品类的一张名片。它有轻松的笔调，插科打诨里埋着一个严肃的内核：探讨地球毁灭时，人类如何生存的大事儿。天瑞用作品来思考和回应这个宏大命题。

　　科幻小说并不存在公认的定义，中国科幻研究中心首批特聘专家姜振宇说，“什么是真正的科幻，就是当作者摆出那样的一种创作姿态的时候。”

　　科技碎片掉进网文世界后

　　网络科幻崛起了。

　　刚接手科幻品类的时候，起点中文网资深主编五月的团队就达成了远超预计的效果。2018年，两本科幻小说《学霸的黑科技系统》《九星毒奶》，均订达到四、五万。

　　而据《2021科幻网文新趋势报告》显示，到了今年，科幻品类已经稳占阅文平台网文类别TOP5，月均有超过四成的读者追更科幻作品。截止到2021年8月，累计有超过51.5万人的创作者在阅文平台创作科幻网文，2020年相比2016年增长了189%。

　　曾经在论坛、贴吧写科幻小说的人，涌入网文行业。网络科幻开始有了自己的发展脉络。科幻这种类型文学发展的两百年，有着鲜明的发展脉络，呈现出家族相似性。

　　网络科幻也踩了类似的鼓点，只是时间要迅猛得多。

　　最早时候，只是一些科技碎片掉落到网文世界里，它们成为构成故事的元素。比如穿越，就是化用了时间旅行的点子。只不过在网文里，它只是一个工具，大势走向了穿越小说。

　　但以此为起点，总会有作者开始思考这些科技碎片本身，思索科技发展可能带来的问题。一些新的框架脉络开始建立，网络科幻才成为科幻的一种。

　　姜振宇系统解释了这个框架脉络。首先是工业种田文。网文中圈地发展升级的内核，用上了科学的骨架。这类小说的主角通常仍是穿越者，但他们打怪升级的方式是作为现代人所拥有的知识储备和认知能力，故事背后是一整套工业化历史发展逻辑。

　　第二种则是赛博神话。姜振宇称之为“赛博修仙”。传统修仙文中的一招一式，变成了科学知识和技术，武装主角，逐步进化。

　　赛博修仙背后呈现的是科幻小说经常讨论的一种焦虑，当知识系统发展到一定程度后，人类的个体其实就变得不重要了。即便没有牛顿，或许过几十年，会有另一个人发现万有引力。“这样的个体不重要的焦虑感，会在赛博修仙中得到一定程度的释放。科学，已经变成了一种具有故事性和逻辑性的，你可以学会的东西。”

　　最后发展成为第三类，一些作者，不仅把科幻视为一种很厉害很重要的东西，还视为一种网络亚文化。在讨论一些传统科幻当中的主题、题材、创作方式的同时，用网络风格来书写：要么是通篇都是科幻性质的网络文学，要么是有几个片段写得十分的科幻。然后，去争夺那个知名的奖项——中国科幻银河奖最佳网络科幻小说奖。

　　网文与科幻，逐渐相互奔赴。

　　网络科幻发展近20年间，作品题材、流派的创新与更迭从未停歇。传统科幻母题在网络文学平台上生长出一系列新的融合写作方向，赛博朋克、超级科技、进化变异等创新题材趁势而起。网络科幻已经成为科幻小说本土化的重要路径之一，年轻的作者和读者形成了全新的科幻话语体系。

　　即便是最网文风格的“穿越”题材，也有人让这个工具重回科幻。作者开始思考这个科幻内部设定，这个工具本身的“what if”，解释时间旅行是怎么回事，直面外祖父悖论。当小说作者认真推导时，“这种态度就非常科幻。”姜振宇说。

　　科幻的下一个发展方向

　　我们正生活在一个科幻的时代里。按照那些乐观的未来肖想，宇宙飞船上的人工智能已经学会了谋杀，一部分人准备飞往萨拉萨星，所有的猫头鹰会在某一天早上突然死掉，而有个男人可能会爱上一个叫爱朵露的虚拟偶像。

　　显然，这一切都没有发生。但同时，我们又生活在一个非常科幻的时代里。80年代科幻作家期盼的网络，现在已经成为当代生活的一部分。

　　现在的科幻小说家们，就在这样一个距离科幻又远又近的矛盾环境里创作。网文，是这么一种是适应于网络时代的新的创作方式。两相交融，就充满了可能性。

　　在姜振宇看来，有作者正非常认真地尝试还原科幻的创作态度，并且也出现了很好的作品，“所以我觉得网络科幻可能会成为科幻小说的下一个发展方向。”

　　天瑞说符就是这样一个作者，这个完全土生土长的网文创作者，似乎具备一些天然优势。他理解网文写作的门道，实打实经历了与读者相爱相杀的故事。天瑞说符希望在《泰坦无人声》中写一个让读者猜不到的结尾。然而读者中聪明人太多，天瑞为了避开所有的猜测，推翻了自己的预设，最后只能机械降神收尾。

　　把握好与读者的距离，是他要完成的第一步。

　　他还希望塑造出饱满的人物，为此必须向传统文学学习，向莫言、余华，甚至顾城、北岛学习。

　　天瑞说符非常克制地提起自己的创作野心，他想要解答一些问题。

　　网络科幻正在面临一个什么样的市场？读者想要什么？《我在火星上》的成功是不是只是一个偶然？把这个类型作品影响力扩大的切入点在哪儿？甚至于是科幻行业的发展，如何更好地IP化，科幻的整个产业链怎样才能够全面铺开？

　　“首先你得知道靶在哪。”天瑞说符说，“如果根本就不知道靶子在哪，一本书成功了算撞大运，一下这个书销量就起来，而没有碰到靶子，这本书就下去了，网文、科幻都是一样的状态。”

　　与此同时，姜振宇和天瑞说符都对网络科幻充满乐观。

　　网文正在争夺大家的注意力，它天生比起传统出版更具娱乐化倾向。大部分作者难免习惯于用更日常而非批判的视角去关照现实。

　　但严肃思考仍然在这其中涌现。

　　在姜振宇看来，传统和网络科幻两种方向并没有优劣之分。相比而言，网络科幻更多元，充满了完全不同的鲜明风格。

　　最重要的是，它们都能找到自己的读者群。五月提到，在起点这个开放平台里，网文读者通常并不会只拘泥于一个品类。一个玄幻爱好者，也可能被一部科幻小说吸引。

　　“这里面会产生最好的作品和一般的作品，这是一个非常良性的状态。”姜振宇说，“并且更多的时候我寄希望于网络外，大家对于网文的刻板印象最好还是少一点比较好。”

　　网文作者，也在主动消解那些刻板印象。就像天瑞说符刻意把故事放到南京这座城市。

　　他去过南京两次，去看地标建筑，找朋友了解风土人情、方言口音以及美食。当这座城市同时存在于2019年和2040年，比如紫峰大厦、比如长江大桥，这些地标既是充满烟火气的生活的一部分，同时又是现代化的造物，甚而蕴藏着中国现代化进程中的民族心态。这些东西，通通需要作者来把握。

　　写作中，他提出的那些问题一直在。也许等《我们生活在南京》完结了，那些问题会得到验证。